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第一篇：《一九四二》觀后感

馮導(dǎo)早前的喜劇大獲成功，主要不是他導(dǎo)的有多好，是他成功的籠絡(luò)了一批人在對(duì)的地方做著對(duì)的事情。而對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)，腦子里還沒(méi)有一個(gè)健全的觀影模式，好與壞的標(biāo)準(zhǔn)就是喜劇可以笑，悲劇讓人殤。小人物的生活又特別的接地氣兒，觀眾看電影的時(shí)候看什么呢?其實(shí)就看個(gè)自己。

后來(lái)馮導(dǎo)拍多了喜劇片，膨脹了，覺(jué)得自己大片導(dǎo)演什么都能拍了。就開(kāi)始琢磨拍點(diǎn)懾人心魄的，震撼人心的東西。在我看來(lái)，馮小剛也許也覺(jué)得自己在駕馭悲劇的問(wèn)題上有那么點(diǎn)沒(méi)底，于是乎他得給自己的作品加點(diǎn)料，還是那種放之四海而皆準(zhǔn)的大料，也就是大災(zāi)大難之類(lèi)的東西。比如他在《非誠(chéng)勿擾2》里要討論生死，就必須先濃墨重彩一個(gè)人的死亡，用一整部電影去鋪陳，再煽情以達(dá)到自己的目的。

汶川地震的時(shí)候，多少人守在電視機(jī)前關(guān)注著救援哭得跟那個(gè)似的，只是這難道是因?yàn)檠胍暤臄z像師拍攝技術(shù)特別好嗎?這是因?yàn)槟切┯浾叩溺R頭下對(duì)于災(zāi)難的解析直擊人內(nèi)心深處嗎?當(dāng)然不是，傻子都知道那是因?yàn)榇鬄?zāi)本身就足以撼動(dòng)人堅(jiān)硬的內(nèi)心，記者要做的就是如實(shí)報(bào)道罷了。

剛看完《唐山大地震》我覺(jué)得拍的特好，都看哭了。我朋友就說(shuō)她覺(jué)得沒(méi)什么，覺(jué)得煽情挺刻意的，我一直說(shuō)人家冷血，現(xiàn)在想想，這是多么冷靜的思考啊。直至今日回想起來(lái)，除了“沒(méi)了，才知道什么叫沒(méi)了”這一句臺(tái)詞，我完全想不到《唐山大地震》有什么特別震撼我的話，所有的哀傷元素，演員的形象臉譜化模式化的。當(dāng)時(shí)內(nèi)心的顫動(dòng)不過(guò)是因?yàn)橥硇脑谧鞴郑X(jué)得大地震真是太慘了，那么多同胞都死了，仔細(xì)想想，這也不是馮小剛的功勞，大地震的部分幾分鐘就結(jié)束了，剩下的不過(guò)是我腦中自己腦補(bǔ)的場(chǎng)景。他不過(guò)就是給觀眾搭了一個(gè)空架子，電影好不好看完全要看觀眾自己的修為。他拍一唐山大地震你要能腦補(bǔ)出一個(gè)星際大戰(zhàn)，那這片子你就愛(ài)翻了。

所以說(shuō)，會(huì)拍的不如會(huì)說(shuō)的。這次他又要拍《1942》，說(shuō)是要讓人們銘記一段快要被遺忘的歷史?？墒侨硕颊f(shuō)了，餓死人的年頭多了，你說(shuō)哪一年?為什么是這一年，這一年和下一個(gè)餓死人的那一年的禮拜四有什么不一樣?你就說(shuō)不出來(lái)，仔細(xì)想想，也只是因?yàn)閯⒄鹪茖?xiě)了這么一部小說(shuō)選擇了這一年罷了。馮導(dǎo)多聰明啊，用一個(gè)苦情的背景去烘托一個(gè)故事，連人物特點(diǎn)書(shū)里邊都寫(xiě)好了，你不得不以一個(gè)國(guó)人的心去帶入自己的私人情緒，很難以一個(gè)純粹的角度去觀賞。說(shuō)白了還是他不能于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，沒(méi)有大背景渲染就表現(xiàn)不出東西。

總覺(jué)得現(xiàn)在的大導(dǎo)演別的沒(méi)學(xué)會(huì)，就學(xué)會(huì)個(gè)發(fā)國(guó)難財(cái)。救國(guó)英雄什么的就必須拍一段小日本把人虐的跟媽了逼似的然后人們?nèi)虩o(wú)可忍起身反抗，我前段時(shí)間看電視劇，敵方逼供我方同志的方法居然還是抓了他妻子在他面前羞辱，為什么總是同樣的劇情在反復(fù)?因?yàn)閲?guó)人就吃這套?！督鹆晔谩芬彩沁@樣，我承認(rèn)當(dāng)時(shí)看完也很難過(guò)，不是震撼，就是難過(guò)，想說(shuō)這幾個(gè)女的真苦，心里又不知道為什么這么苦，后來(lái)還是豆瓣里有人說(shuō)了句，“就因?yàn)樗麄兪羌伺员葘W(xué)生的命賤嗎?”仔細(xì)想想可不是么，人性的光環(huán)要這么去烘托，不就是赤裸裸的階級(jí)歧視嗎?看完以后好多人在罵“小日本真XX”，那么請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演想要突出的人性光點(diǎn)在哪兒呢?有人提嗎?沒(méi)有。為什么，就是因?yàn)槟慵热幌胍眠@種民族情結(jié)的東西烘托自己的電影，就不要怪觀眾陷入這種情節(jié)之中而忽略電影本身。

而此種電影最大的好處就是它取材的是中國(guó)歷史，中國(guó)人能代入情緒，等到上映的時(shí)候還因?yàn)橹袊?guó)觀眾多，花錢(qián)看電影的也多，就能帶來(lái)票房。

第二篇：一九四二觀后感

昨天下午學(xué)校組織我們五年級(jí)的學(xué)生去“中原影都”觀看了，災(zāi)難大片《1942》電影。

天公也不作美下起了雪花，2點(diǎn)30分同學(xué)們?cè)诮虒W(xué)樓前集合，由徐老師帶領(lǐng)我們冒雪向“中原影都”出發(fā)。踩在雪地上發(fā)出“咯吱、咯吱”的聲音，大概走了6、7分鐘的樣子我們到達(dá)了目的地。同學(xué)們按照徐老師的要求，有次序的走進(jìn)影院內(nèi)找好自己的位子坐下來(lái)。等大家都做好后電影就開(kāi)始播放了，故事講的是“1942”年河南那一年發(fā)生自然災(zāi)害，旱災(zāi)伴著蝗災(zāi)同時(shí)出現(xiàn)。老百姓為了活命都出去逃荒，在逃荒的路上人們把能吃的野菜、樹(shù)皮都給吃光了。為了活命有的爹娘把自己的孩子也給賣(mài)了。一個(gè)小孩才能換到一小碗米，我在電影里看到，有的人餓的忍不住去吃死人的這種事情發(fā)生，逃荒的路上死人到處都是非?？膳隆Ｎ覀兛吹竭@種畫(huà)面害怕的都哭了，我覺(jué)得比起他們來(lái)，我們現(xiàn)在的孩子幸福多了。

晚上回來(lái)后，吃飯時(shí)我手里捧著這碗白米飯心里沉重多了，我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，不浪費(fèi)每一粒糧食!

第三篇：《1942》電影觀后感

今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨(dú)沒(méi)有甜……

電影放完了，我們不想走，坐在那里說(shuō)著心里的感受?！班拧锌?媽媽”孩子說(shuō)，我說(shuō)“是的，心里很復(fù)雜”馮導(dǎo)確實(shí)做的很好，電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒(méi)的說(shuō)，真實(shí)的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，自然災(zāi)害的無(wú)奈和權(quán)利的強(qiáng)大，血腥的場(chǎng)景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無(wú)情，人心的不足，冷漠的官場(chǎng)，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級(jí)跳躍似的畫(huà)面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……。

一個(gè)人的命運(yùn)，一個(gè)家庭的命運(yùn)，和國(guó)家連在一起，和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時(shí)，當(dāng)孩子需要母親時(shí)，當(dāng)人們需要幫助時(shí)，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會(huì)給社會(huì)帶來(lái)什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊(duì)的損失，國(guó)家的危機(jī)啊!那是國(guó)破家散人亡的結(jié)局啊!

世界上愛(ài)好和平的人士國(guó)人與外國(guó)人是一樣的，電影中的李主席，外國(guó)的記者，他們急人民所及，急生命所及，無(wú)奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活，幾個(gè)家庭的毀滅幾代人的命運(yùn)最后的結(jié)局讓人有著無(wú)法言說(shuō)的滄桑感，復(fù)雜的心里壓抑感和心痛感。

心里很多觀后感，電影清晰的畫(huà)面，人物極致的表演，豐富的電影內(nèi)容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導(dǎo)給我們帶來(lái)的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。

第四篇：一九四二觀后感

周六，亳州晚報(bào)高年級(jí)小記者在凱得利電影院看了《一九四二》這部電影。它讓我感到非常震撼，同時(shí)也讓我感到慚愧。

電影講的是一九四二年河南發(fā)生的一次大旱災(zāi)，當(dāng)時(shí)在某個(gè)村子里只有地主老東家有吃的。一天，一大群饑餓的村民在走投無(wú)路的情況下去老東家借糧食，結(jié)果雙方發(fā)生爭(zhēng)斗，把老東家的房子全部燒掉了。此時(shí)日本人也打來(lái)了，老東家一家只好和村民們一起逃荒。

由于天寒地凍，缺少糧食，許多人餓死在了逃荒的路上。難民餓得連樹(shù)皮和草根都吃。過(guò)了一百多天，就餓死了三百多萬(wàn)人。有人因?yàn)轲囸I，把自己的孩子或是自己給賣(mài)了，為家人換來(lái)了幾升小米。老東家的家人也一個(gè)個(gè)走向了死亡。而作為當(dāng)時(shí)的國(guó)民政一府，卻一再地隱瞞、謊報(bào)死傷人數(shù)，不能給難民及時(shí)的救助。一個(gè)叫白修德的外國(guó)記者不顧生命危險(xiǎn)，親臨逃荒的隊(duì)伍，拍攝到了許多慘烈的圖片，將災(zāi)害的真實(shí)情況公布于世。

電影的最后，失去所有親人的老東家放棄了求生的念頭，孤零零的老人往回走，尋找家的方向。在路邊，他看到了一個(gè)小女孩在母親的一尸一體旁傷心地哭泣，老東家將女孩收留了下來(lái)，帶著她向家的方向走去……

電影到這里就結(jié)束了，但我總有一種說(shuō)不出來(lái)的感受。大災(zāi)難帶給我的是震驚，而一些人在災(zāi)難中所表現(xiàn)出來(lái)的行為帶給我的是震撼。像白修德，原本可以在美國(guó)踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)好日子，但卻為了幫助中國(guó)人而不顧生命危險(xiǎn)拍攝河南的災(zāi)情。電影中的栓柱寧愿死也沒(méi)放棄對(duì)花枝的承諾，慘死在日本人的刺刀之下。這些人所表現(xiàn)出來(lái)的氣概，的確深深震撼著我。

影片中的花枝和星星為了給家人掙點(diǎn)糧食，把自己賣(mài)給別人，幾升小米卻能挽救幾條生命。而現(xiàn)在的我們呢？每天吃不完的東西就隨手丟棄，全然沒(méi)有珍惜的念頭，甚至覺(jué)得理所當(dāng)然。如果這些東西留給1942年河南災(zāi)荒時(shí)那些災(zāi)民，不知道又能救回多少條人命??！多少人?。?/p>

唉，假如我有一臺(tái)時(shí)光穿梭機(jī)和一支馬良的神筆，我一定要回到1942年。在那里給河南的鄉(xiāng)親們畫(huà)上香噴噴的飯菜，讓他們吃上一頓飽飯，從此不再有饑餓；在河南的天空畫(huà)上許多的烏云，再畫(huà)上一座大炮實(shí)施人工降雨，讓那里不再干旱，從此風(fēng)調(diào)雨順。讓世界上每個(gè)國(guó)家的人都能和平相處！

這部電影讓我更真切地明白了真善美，知道了食物的可貴，讓我明白珍惜糧食的重要一性一。

第五篇：《1942》電影觀后感

看完這部電影，感覺(jué)就像某些人說(shuō)的一樣——虐心。從來(lái)沒(méi)有看過(guò)如此讓我心酸的電影，從來(lái)沒(méi)有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的某種隱喻，某種內(nèi)涵。

當(dāng)人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿(mǎn)足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì)的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說(shuō)，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺(jué)得和在三尺講臺(tái)上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。

在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏?。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開(kāi)頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺(jué)得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺(jué)到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了它更加真實(shí)，更加赤裸地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿(mǎn)足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說(shuō)里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫(xiě)。我想這不是巧合。

電影中很多賣(mài)自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓人膽寒?？墒窃谀莻€(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說(shuō)出來(lái)心都要一抽抽的>故事。我們無(wú)法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì)，還是奴隸社會(huì)。 說(shuō)出來(lái)都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來(lái)的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪拢碛商^(guò)充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國(guó)人，但他們首先是人。”而我說(shuō)，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒(méi)有寸鐵”而是還有沒(méi)有力氣站著往前邁步子的中國(guó)人投炸彈，掃機(jī)槍時(shí)，成批成片的`中國(guó)災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿(mǎn)足。人是人，人首先是獸。獸有獸性。

時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”；當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣(mài)身”換米，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長(zhǎng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先！”；當(dāng)栓柱沒(méi)能在火車(chē)上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車(chē)找孩子，卻把用老婆換來(lái)的糧食落在了火車(chē)上，他精疲力盡地追著火車(chē)，聲嘶力竭地罵了一句：“火車(chē)，我日你親娘！”時(shí)，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。

整個(gè)電影的基調(diào)低沉壓抑，對(duì)白簡(jiǎn)單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個(gè)時(shí)代。我們不要讓歷史埋沒(méi)，要讓歷史永遠(yuǎn)銘記在我們的心里，永遠(yuǎn)不要忘記歷史帶給我們的教訓(xùn)和傷痛。

第六篇：《1942》電影觀后感

那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。 那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。 那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。 一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代?！}記 一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭?，救?jì)的缺失，這一場(chǎng)災(zāi)難，奪走了河南三百萬(wàn)人的生命。 “與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來(lái)覺(jué)得頗為諷刺。

在那個(gè)時(shí)代，與那些“國(guó)際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么?更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣介石忙于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，決定甩開(kāi)河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有軍隊(duì)士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無(wú)處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的。無(wú)盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無(wú)數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。

然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們?；ㄖ?，一個(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個(gè)美國(guó)的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。

在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。 《一九四二》是一部講述那個(gè)年代災(zāi)難的電影，它既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們深深的苦難，又體現(xiàn)了災(zāi)難之中那些感動(dòng)我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強(qiáng)大的震撼和最深刻的思考。

第七篇：一九四二觀后感

河南人劉震云編寫(xiě)的《一九四二》，11月26日下午去看媒體場(chǎng)，作為河南人，真的很震撼，馮導(dǎo)他們沒(méi)有毀俺們河南人的形象，故事很糾結(jié)，原本我是帶著紙巾去的，但結(jié)果一張也沒(méi)有用，不是我沒(méi)有傷心感受，因?yàn)闇I水是往心里流的，到最后流的都是血。馮導(dǎo)這部電影《一九四二》，劇情很悲切，很痛，，他用更加揪心的方式詮釋了這個(gè)災(zāi)難歷史，我們觀影2個(gè)半小時(shí)，我到現(xiàn)在還回味故事的糾結(jié)，還在梳理其中故事情節(jié)和多個(gè)人物的特點(diǎn)。

當(dāng)影片一開(kāi)始的對(duì)白用純河南話娓娓道來(lái)，我就很自然的走進(jìn)了屏幕，和劇中人物一起，在靜靜等待這場(chǎng)災(zāi)難降臨，當(dāng)老東家的高墻大院被災(zāi)民圍住，為首的災(zāi)民頭領(lǐng)還曾經(jīng)受過(guò)老東家救命的幫助，但過(guò)去的恩情已經(jīng)被饑餓掩埋，人與人之間的丑陋瞬間被一個(gè)饅頭，一塊肉而摧毀，人們相互廝殺，分不清好壞，分不清你我，少東家被當(dāng)場(chǎng)捅死的那刻，人們反而更加猖狂，一場(chǎng)真正的災(zāi)難也拉開(kāi)了序幕.

老東家眼睜睜的看著院子被燒毀，不得不帶著妻兒老小和兒子的遺孀，離開(kāi)了生活了大半輩子的富裕家園，途中遇到家丁瞎鹿，就相伴而行，一路經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次坎坷和良心的呼喚，他們的牽手相伴在了一起，開(kāi)始更加殘酷逃難之行。

一幕幕堵心的事情在不斷的發(fā)生，官場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)，商場(chǎng)，斗爭(zhēng)也是尤為激烈，災(zāi)民該祈盼誰(shuí)的救助，該相信誰(shuí)，誰(shuí)是可以保全他們性命的衣食父母？！當(dāng)日本人假發(fā)慈悲的時(shí)候，官員們?cè)诟墒裁矗麄冊(cè)诤醯氖穷^上的烏紗帽，他們?cè)诤醯氖亲约旱臏仫柡鸵粋€(gè)剛直不阿的主席卻沒(méi)有更好的辦法給予災(zāi)民更多的幫助，眼看災(zāi)情越來(lái)越厲害卻無(wú)能為力。

難道只能信仰萬(wàn)能的主保佑嗎？結(jié)果是否定的，人們受到了更多的災(zāi)難，人性泯滅，弱肉強(qiáng)食，最后都一無(wú)所有，這就是天災(zāi)人禍，這就是弱勢(shì)群體的命運(yùn)。

最后老東家回憶一路逃難的經(jīng)歷，家人和老鄉(xiāng)一個(gè)個(gè)離他而去，餓死的，被打死的，被開(kāi)水煮的，被賣(mài)掉的，他終于想通了，離家走也是死，在家留也是死，就開(kāi)始走回家的路，路上遇到一個(gè)失去父母的小女孩，便帶著她一起往回家的路走去，一直走著，走著，直到消失在遠(yuǎn)方，我們樸實(shí)的河南人民，最后希望死也要死在離家近的地方。父母官啊，鄉(xiāng)親們啊,我們的根在那里----河南。