千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《色彩風(fēng)景寫(xiě)生實(shí)習(xí)報(bào)告(推薦5篇)》，但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《色彩風(fēng)景寫(xiě)生實(shí)習(xí)報(bào)告(推薦5篇)》。

第一篇：色彩風(fēng)景寫(xiě)生教案

色彩風(fēng)景寫(xiě)生教案

大千世界，自然景物蘊(yùn)藏著無(wú)窮無(wú)盡的美，通過(guò)對(duì)自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)之情。以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱(chēng)為風(fēng)景畫(huà)。優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。

色彩風(fēng)景寫(xiě)生

一、目的要求：

風(fēng)景寫(xiě)生是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)課題，它對(duì)于創(chuàng)作構(gòu)圖中的環(huán)境表現(xiàn)，以及色彩風(fēng)景寫(xiě)生課的學(xué)習(xí)，有著十分重要的意義。

二、教學(xué)內(nèi)容：

1、透視規(guī)律與風(fēng)景寫(xiě)生

2、風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖

3、風(fēng)景寫(xiě)生的步驟與要點(diǎn)

三、教學(xué)重點(diǎn)：

1、風(fēng)景寫(xiě)生的色彩表現(xiàn)

2、風(fēng)景寫(xiě)生中透視規(guī)律的運(yùn)用

3、風(fēng)景寫(xiě)生中的技法應(yīng)用

四、教學(xué)難點(diǎn)：

1、風(fēng)景寫(xiě)生的透視規(guī)律運(yùn)用

2、風(fēng)景寫(xiě)生的情感表現(xiàn)

五、講課程序： 導(dǎo)入新課：

大千世界，自然景物蘊(yùn)藏著無(wú)窮無(wú)盡的美，通過(guò)對(duì)自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)之情。

風(fēng)景寫(xiě)生的透視與構(gòu)圖

以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱(chēng)為風(fēng)景畫(huà)。優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。

風(fēng)景畫(huà)是通過(guò)自然景物的描繪間接地表達(dá)人的思想感情的。從客觀的自然景觀到富于藝術(shù)感染力的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)家的感情因素是十分重要的，如果說(shuō)畫(huà)家的情感和主觀意識(shí)，創(chuàng)造與表達(dá)風(fēng)景，畫(huà)竟境之美的基礎(chǔ)，那么風(fēng)景寫(xiě)生中透視規(guī)律和構(gòu)圖法則（形式）的運(yùn)用，則是表現(xiàn)畫(huà)家情感和主觀意識(shí)，增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力的手段之一。

1、透視規(guī)律與風(fēng)景寫(xiě)生

素描造型要求在二度空間的平面上，表現(xiàn)客觀物象三度空間的立體性，因此透視規(guī)律的運(yùn)用往往起著決定性的作用，對(duì)于表現(xiàn)廣闊深邃的自然景觀來(lái)講，透視規(guī)律更是不可忽視的。

1.1 視點(diǎn)、視平線與景物透視

視點(diǎn)與視平線是確定物象透視縮形變化的基本依據(jù)。自然景觀所占有的空間較之室內(nèi)的靜物來(lái)講，要廣闊深遠(yuǎn)得多，因此，透視變化也就更為明顯、復(fù)雜。要準(zhǔn)確把握景物的透視，首先，要確定視點(diǎn)及與視點(diǎn)位置等高的視平線。

為了準(zhǔn)確把握視平線位置，避免自然景物的遮擋干擾，只要將目光上下移動(dòng)，當(dāng)看不到畫(huà)板上下兩個(gè)面而只看到畫(huà)板的一條邊時(shí)，這條邊（線）的高度位置即是視平線位置。

依據(jù)透視規(guī)律，在視平線以下的物體都是近低遠(yuǎn)高，在視平線以上的物體，卻是近高遠(yuǎn)低。在風(fēng)景寫(xiě)生中，視平線愈高，地平面上的景物就看得愈多，給人以寬闊之感；反之視平線愈低，地平面上的景物看得愈少，近處的景物給人的高聳之感?？梢?jiàn)視平線不僅是確定景物透視變化的基本依據(jù)，而且可以觸動(dòng)的調(diào)動(dòng)這種變化，以充分體現(xiàn)風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)思立意。

1.2 地平線與畫(huà)面景物透視

在風(fēng)景寫(xiě)生中，與景物透視密切聯(lián)系的還有一條線，即地平線，如果我們站在海邊或站在一望無(wú)垠的廣闊平原上，兩眼平視遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)處海平面或地平面與天空交界的那條水平線，就是地平線。

在一般情況下，視平線與地平線是一致的，當(dāng)視線發(fā)生仰俯變化時(shí)，視平線與地平線就有了高低上下的差異。俯視時(shí)，地平一的位置在視平線的上方，仰視時(shí)，地平線的位置在視平線下方。

地平線的高低位置會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖效果，它是表達(dá)作畫(huà)意圖的基線，對(duì)畫(huà)面整體氣氛的控制有著十分重要的作用。首先，在畫(huà)面上要根據(jù)景物的特點(diǎn)和構(gòu)思要求，確定地平線的高低位置，以決定構(gòu)圖的基本形式。一般來(lái)講，采用俯視而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的氣氛；采用俯視，而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的氣氛；表達(dá)高大高聳的氣勢(shì)，采用平視而將地平線放在習(xí)慣的視平線位置，宜于表現(xiàn)和諧、自然的情調(diào)。

在構(gòu)圖中，將地平線置于畫(huà)面1/2的位置，或?qū)⒌仄骄€橫貫畫(huà)面，容易造成構(gòu)圖的筆板或單調(diào)，對(duì)比應(yīng)盡量避免。一般應(yīng)將地平線確定在畫(huà)面1-2偏下的位置。對(duì)于貫穿畫(huà)面的長(zhǎng)直線則應(yīng)采用“破”的辦法求得起伏變化。

1.3 透視規(guī)律的應(yīng)用

在風(fēng)景寫(xiě)生中，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)景物的結(jié)構(gòu)比例和空間距離，必須按照統(tǒng)一的透視比例尺度，確定景物的透視關(guān)系。一是要從整體上把握景物的遠(yuǎn)近、大小、寬窄的透視縮形變化，即形體透視，二是要從整體上把握景物空間的遠(yuǎn)淡近濃、近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視變化，即色彩透視。在風(fēng)景寫(xiě)生中，強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確把握景物的透視變化，目的是求得景物的真實(shí)感，以更充分表現(xiàn)構(gòu)思立意，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力。但是，決不能因此而過(guò)分拘泥，以致將風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)成建筑透視圖。因此，對(duì)客觀景物透視關(guān)系的把握，應(yīng)依靠敏銳觀察力來(lái)確定。

2、風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖

構(gòu)圖是美術(shù)作品內(nèi)容的重要因素，是繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的組織形式。在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“六法”畫(huà)論中，所謂“經(jīng)營(yíng)位置”即是結(jié)構(gòu)圖，具體來(lái)講，風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖是指在一定空間內(nèi)安排和處理景物間的相互關(guān)系與位置，將個(gè)別或局部的形象組合成為完整的藝術(shù)整體，以加強(qiáng)主題和意境表現(xiàn)的一種畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。

在風(fēng)景寫(xiě)生中，構(gòu)圖是表現(xiàn)畫(huà)面主體與意境的主要手段，構(gòu)圖恰當(dāng)與否，直接影響到畫(huà)面的整體效果，決定著一幅風(fēng)景寫(xiě)生的成效。

2.1 風(fēng)景構(gòu)圖的方法

作畫(huà)必須先“立意”，“意”就是畫(huà)面所要表現(xiàn)的主題和意景，所謂“立意”即是構(gòu)思的意思。因此，構(gòu)圖之前首先要確定畫(huà)什么？表達(dá)什么樣的主題和意境？這就是風(fēng)景寫(xiě)生程序的第一步，叫做“取景”。取景的過(guò)程，就是確定主題，構(gòu)思意境的過(guò)程。所謂“意在筆先”就是這個(gè)意思。

面對(duì)千姿百態(tài)的自然景觀，不能看到什么就畫(huà)什么，要多走走，多看看，熟悉寫(xiě)生環(huán)境，感受景物氣氛，力求“遍而賞之”，通過(guò)多角度多方位的觀察比較，選擇最能表達(dá)自己的視點(diǎn)感覺(jué)，最能表現(xiàn)景物“情趣中心”的角度進(jìn)行構(gòu)圖。

在風(fēng)景寫(xiě)生中，當(dāng)我們面對(duì)取景的景觀場(chǎng)面時(shí)，為了更好地取影構(gòu)圖，可借助于“取影框”，取景框可用硬紙片制作，鏤空的方框部分其長(zhǎng)寬比例應(yīng)與畫(huà)幅基本一致。取景時(shí)把取景框或橫或豎置于視野之前，通過(guò)上下左右遠(yuǎn)近的移動(dòng)，可以任意調(diào)整取景的部位和范圍，直至感到滿意時(shí)即可構(gòu)圖定稿。

自然景觀是豐富的，也是繁雜的，為了取得完美的構(gòu)圖要善于通過(guò)取舍、添加，進(jìn)行調(diào)整。因繁雜而影響構(gòu)圖的景物部分，要大膽舍棄；對(duì)于易導(dǎo)致畫(huà)面單調(diào)呆板的長(zhǎng)直線、平行線，要適當(dāng)調(diào)整以求得疏密、起伏的變化，為了烘托環(huán)境氣氛增強(qiáng)構(gòu)思立意的表現(xiàn)，還可以根據(jù)構(gòu)圖的需要合理地添加點(diǎn)綴性的人物、動(dòng)物等等，甚至可以突破空間局限，將某些富有特色的景物進(jìn)行遷移，最大限度地突出畫(huà)面的主題與意境。

為了提高風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖能力和對(duì)客觀景物的概括取舍能力，有意識(shí)地加強(qiáng)“小構(gòu)圖”練習(xí)是十分重要的。

2.2 風(fēng)景構(gòu)圖的基本形式

風(fēng)景構(gòu)圖一定要完整、穩(wěn)定；二是要具有鮮明的形式美感，這是風(fēng)景構(gòu)圖的基本要求。要善于運(yùn)用“靜物寫(xiě)生”中的構(gòu)圖原理與法則，去取得完整、穩(wěn)定的構(gòu)圖。對(duì)此我們可借助取景框去進(jìn)行檢驗(yàn)。將主體景物放在取景框內(nèi)十字線交點(diǎn)的周?chē)?，可取得趁于?duì)稱(chēng)勝的穩(wěn)定構(gòu)圖，將主要景物放在景框內(nèi)兩組垂線的任何交點(diǎn)周?chē)?，可取得趁于?duì)稱(chēng)性的穩(wěn)定構(gòu)圖，將主要景物放在取景柜內(nèi)兩組垂線的任何交點(diǎn)周?chē)?，可取得趁于均衡的近似黃金分割線的構(gòu)圖。

要善于運(yùn)用幾何形體與形體結(jié)構(gòu)的幾何形原理，去把握畫(huà)面結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的基本形式。畫(huà)面構(gòu)圖包括了形體的組合、線條的對(duì)比、明暗的配置以及畫(huà)面邊框等多種因素。其中，主體形象的輪廓線與線條的趨向，是決定畫(huà)面構(gòu)圖基本形式的主要因素。

由畫(huà)面主體形象輪廓線與線條趨向所構(gòu)成的形式，具有不同的表現(xiàn)特征，給人以不同的感受。垂直線構(gòu)圖

垂直線一般給人以穩(wěn)定、沉著、莊重之感垂直線構(gòu)圖可分為仰視與俯視兩類(lèi)。仰視垂直線構(gòu)圖，即線條趨向由下而上并在畫(huà)面上部空間停住，給人以漲的動(dòng)感，呈現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的勢(shì)、俯視垂直構(gòu)圖，即線條趨向從畫(huà)外由上至下，給人以頂天立地之感。

水平線構(gòu)圖

水平線一般給人以平靜、廣闊、向左右無(wú)限延伸的感覺(jué)。

水平線構(gòu)圖呈現(xiàn)安寧、深遠(yuǎn)、開(kāi)闊的表現(xiàn)特征，特別是水平線所產(chǎn)生的左右伸延的感覺(jué)，往往給人以畫(huà)外的聯(lián)想。但是，水平線過(guò)分偏低的構(gòu)圖，往往在沉穩(wěn)與平靜之中，又給人以壓抑的感覺(jué)。

斜線構(gòu)圖

斜線具有不穩(wěn)定的趨于動(dòng)感的表現(xiàn)特征。

斜線構(gòu)圖所表現(xiàn)的動(dòng)感強(qiáng)弱和運(yùn)動(dòng)速度，同斜線的傾斜程度有關(guān)。當(dāng)斜線在畫(huà)面上構(gòu)成對(duì)角線分割時(shí)，即成對(duì)角線構(gòu)圖。對(duì)角線一般為45度左右的斜線，也是畫(huà)面最長(zhǎng)的線，因此，其中動(dòng)感表現(xiàn)和形式特征最為鮮明。

S形構(gòu)圖

S形線具有流暢、活潑的表現(xiàn)特征。S型構(gòu)圖往往在彎曲，回轉(zhuǎn)的線條趨向中，給畫(huà)面帶來(lái)無(wú)窮的意趣。不僅有利于加強(qiáng)景物的呼應(yīng)關(guān)系，并將觀者的視線由近及遠(yuǎn)帶入畫(huà)面空間及意境之中。

起伏線構(gòu)圖

起伏線具有抑、揚(yáng)、頓、挫的節(jié)奏感。

起伏線構(gòu)圖線條的起伏變化，不僅可以加強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感，而且還通過(guò)高低變換的節(jié)奏，充分體現(xiàn)出情緒的起伏變化。

三角形構(gòu)圖

正置的等邊三角形是所有幾何形中最富穩(wěn)定感的圖形，而倒置的三角形卻又是最不穩(wěn)定的，正置的不等邊三角形給人的感覺(jué)則介于兩者之間。

三角形構(gòu)圖具有多種表現(xiàn)特征。一般來(lái)講對(duì)稱(chēng)的三角形構(gòu)圖容易韁滯、呆板，處理得當(dāng)?shù)牡怪萌切螛?gòu)圖能給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，傾斜的不等邊三角形構(gòu)圖因傾斜程度不同，可以表現(xiàn)出趨于動(dòng)或靜的多種形式特征。

十字線構(gòu)圖

水平線與垂直線均有平穩(wěn)之感，由兩者相交構(gòu)成“十”字線構(gòu)圖更加強(qiáng)了畫(huà)面的規(guī)整與穩(wěn)定的感覺(jué)。呈現(xiàn)出莊重、嚴(yán)肅、安靜的形式特征。

風(fēng)景寫(xiě)生的步驟與要點(diǎn)

人們常說(shuō)“詩(shī)情畫(huà)意”去贊美那些給人以美的感受的自然風(fēng)光，可見(jiàn)詩(shī)情與畫(huà)意是密切相聯(lián)系的。風(fēng)景寫(xiě)生要做“意在筆先”，首先要去領(lǐng)悟自然風(fēng)光的詩(shī)情，才能執(zhí)著真情地表現(xiàn)畫(huà)意，無(wú)論是學(xué)習(xí)寫(xiě)生步驟還是掌握寫(xiě)生要點(diǎn)，都離不開(kāi)畫(huà)者的感情因素，對(duì)于風(fēng)景寫(xiě)生尤其如此。

風(fēng)景寫(xiě)生的步驟

風(fēng)景寫(xiě)生較之室內(nèi)寫(xiě)生視野寬闊，景物繁雜，既要立意構(gòu)思，又要概括取舍，其難度要大得多，因此在風(fēng)景寫(xiě)生中必須遵循作畫(huà)程序，有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行。

構(gòu)思起稿

根據(jù)取景、構(gòu)思的需要，首先確定畫(huà)面地平線的高低位置和構(gòu)圖基本形式。接著是確定景物位置，簡(jiǎn)略地畫(huà)出景物的基本形。

構(gòu)圖起稿的主要任務(wù)是“經(jīng)營(yíng)位置”確定布局，在這重要的第一步中，一是把握構(gòu)圖基本形式；二是把握透視關(guān)系；三是把握景物的主次、前后、疏密的布局變化。

2、畫(huà)大色調(diào)

畫(huà)大色調(diào)要根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)景的空間關(guān)系，按照近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理劃分出三個(gè)色調(diào)層次，并畫(huà)出大體的色調(diào)關(guān)系，為主題意境的表現(xiàn)奠定整體色調(diào)氣氛。

畫(huà)大色調(diào)要注意整體比較，從遠(yuǎn)景畫(huà)起，從淺的色調(diào)層次畫(huà)起，以利于把握由遠(yuǎn)及近的空間與色調(diào)關(guān)系。

3、中景刻畫(huà)

一般來(lái)講中景部分往往是風(fēng)景寫(xiě)生的重點(diǎn)，即主體部分，中景的色調(diào)變化最為豐富，它既可豐富空間層次，也可概括空間層次，它在遠(yuǎn)景的襯托成近景的掩映下所產(chǎn)生的變化，對(duì)畫(huà)面氣氛與意境的表現(xiàn)有著重要的作用，因此，需要著力刻畫(huà)。

中景的刻畫(huà)要特別注意整體比較，準(zhǔn)確把握近、中、遠(yuǎn)大塊色調(diào)的對(duì)比關(guān)系。

4、近景表現(xiàn)

近景一般卻較清晰具體，對(duì)比強(qiáng)烈，在色調(diào)上深色更濃重、淺色則更明亮，近景的表現(xiàn)要根據(jù)畫(huà)面的需要而定，如果以近景為主題，則盡可處理得簡(jiǎn)略概括一些。

近景的表現(xiàn)無(wú)論是簡(jiǎn)略還是具體，都需準(zhǔn)確把握與中、遠(yuǎn)景的色調(diào)對(duì)比關(guān)系，而使畫(huà)面空間更為豐富、深遠(yuǎn)。

5、調(diào)整統(tǒng)一

畫(huà)面的調(diào)整統(tǒng)一要從主題與意境表現(xiàn)出發(fā)，通過(guò)添加求得畫(huà)面的豐富，通過(guò)點(diǎn)綴求得畫(huà)面的生動(dòng)，通過(guò)近、中、遠(yuǎn)景色調(diào)的加強(qiáng)或減弱以求得空間層次和環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。

風(fēng)景寫(xiě)生的要點(diǎn)

風(fēng)景寫(xiě)生的要點(diǎn)體現(xiàn)于景物空間與景物特征的表現(xiàn)，以及風(fēng)景寫(xiě)生的表現(xiàn)形式三個(gè)方面。景物空間

景物空間的表現(xiàn)是風(fēng)景寫(xiě)生的基本要求，如天空的遼闊、大地的深遠(yuǎn)、小徑的幽長(zhǎng)，遠(yuǎn)山的空邃等等。在畫(huà)面上由地平線所劃分的“天”與“地”的空間，是景物空間表現(xiàn)的基礎(chǔ)。抓住大空間就抓住了畫(huà)面的構(gòu)圖趨勢(shì)和意境基調(diào)，也就是抓住了景物空間的“歸縮”。

形體空間與色彩空間仍然是景物空間表現(xiàn)的兩個(gè)基本要素。在確定好“天”與“地”大空間的基礎(chǔ)上，運(yùn)用透視規(guī)律，準(zhǔn)確把握處于前后不同空間距離的景物的透視縮形變化，并將其劃分為近、中、遠(yuǎn)景三個(gè)空間層次，這是加強(qiáng)景物形體空間感表現(xiàn)的有效方法。

大氣中有許多水蒸氣和人眼看不見(jiàn)的塵埃微粒，因而會(huì)導(dǎo)致透明度降低，使遠(yuǎn)處景物較之近處景物的清晰度明顯降低，明度對(duì)比明顯減弱，這就是近濃遠(yuǎn)淡，近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理。風(fēng)景寫(xiě)生的空間范圍愈大，這種色彩空間現(xiàn)象愈為明顯。換句話講，要加強(qiáng)景物的空間表現(xiàn)，就要依據(jù)近景、中景、遠(yuǎn)景，由近及遠(yuǎn)地劃分出相應(yīng)的明度層次，使其保持相應(yīng)的明度對(duì)比關(guān)系。這也是加強(qiáng)景物空間表現(xiàn)的有效方法。通過(guò)路柵欄的透視，近、中、遠(yuǎn)景物之間重疊遮掩，以及近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的明度變化和色調(diào)變化，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間和意境。

劃分景物近、中、遠(yuǎn)景的明度變化層次，要注意以下兩點(diǎn)：一是景物近、中、遠(yuǎn)景明度層次的劃分，要以景物固有的明度關(guān)系為依據(jù)。由近及遠(yuǎn)的景物，并非都是由深至淺的明度漸變關(guān)系，因此才得以構(gòu)成

畫(huà)面色調(diào)的豐富變化。因此，要善于依據(jù)景物固有的明度關(guān)系，通過(guò)概括歸納劃分明度層次。二是要依據(jù)不同的主意境和景物表現(xiàn)的需要，確定明度層次的對(duì)比關(guān)系。近、中、遠(yuǎn)景的明度層次并非卻是等比關(guān)系。在對(duì)客觀景物的明度層次進(jìn)行概括歸納時(shí)，要根據(jù)不同的主題意境和景物表現(xiàn)的需要，既可以縮小中、遠(yuǎn)景明度層次比例，加強(qiáng)與近景明度層次的對(duì)比關(guān)系，也可以縮小中、近景明度層次比例，加強(qiáng)與遠(yuǎn)景明度層次的對(duì)比關(guān)系。一般來(lái)講，表現(xiàn)歡快明朗的情趣，陽(yáng)光下的景物，可加強(qiáng)不同空間層次的明度對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)幽雅含蓄的意境，雨霧中的景物可適當(dāng)減弱同空間層次的明度對(duì)比關(guān)系。

景物表現(xiàn) 天空的表現(xiàn)

天空因季節(jié)、天氣、時(shí)間及地區(qū)的不同而發(fā)生變化，這種變化必然反映于地面景物，并影響和制約著地面景物的變化，對(duì)畫(huà)面氣氛的烘托與意境表現(xiàn)有著十分重要的作用。

天空的表現(xiàn)要與地面景物相聯(lián)系，切記孤立地畫(huà)天空。由于太陽(yáng)光對(duì)大氣層的透射作用，天空的色調(diào)與地面景物相比較顯得單純而清淡，為了表現(xiàn)天空的曠遠(yuǎn)，要充分利用紙色，寧可畫(huà)得輕些、虛些，而不可過(guò)重過(guò)實(shí)。天空不是一塊平面，而立體的有深度的空間。

因此，無(wú)論是淡淡的薄云還是密布的陰云，即使無(wú)云的天寬，也有透視和明暗層次的變化，要善于觀察比較靈活表現(xiàn)，既要注意近、中、遠(yuǎn)層次變化，又要注重整體的和諧統(tǒng)一。

山的表現(xiàn)

畫(huà)山要注意景物空間的不同層次，遠(yuǎn)山的表現(xiàn)注意山脈轉(zhuǎn)折起伏的氣勢(shì)，近山的刻畫(huà)要注意山石質(zhì)地和起伏向背的結(jié)構(gòu)，所謂“近看取其質(zhì)，遠(yuǎn)看取其勢(shì)”就是這個(gè)意思。

天氣和時(shí)間不同，會(huì)給自然景物帶來(lái)許多變化，陽(yáng)光下，山有明顯的塊面轉(zhuǎn)折，石質(zhì)轉(zhuǎn)折峻峭，土質(zhì)轉(zhuǎn)折圓渾，而陰雨天，山的起伏轉(zhuǎn)折與質(zhì)感差異明顯減弱，而處在一片朦朧之中，即“遠(yuǎn)山無(wú)樹(shù)，遠(yuǎn)水遠(yuǎn)波”。畫(huà)山特別是遠(yuǎn)山，尤要注意整體感的表現(xiàn)。

樹(shù)的表現(xiàn)

各種樹(shù)木都有自己的特點(diǎn)。畫(huà)樹(shù)一個(gè)是要掌握樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，二是要抓住樹(shù)冠的基本形體特征。畫(huà)樹(shù)要取“勢(shì)”，即是說(shuō)要注意把握樹(shù)的長(zhǎng)勢(shì)。樹(shù)干的粗細(xì)，長(zhǎng)短比例，往往表現(xiàn)出樹(shù)的個(gè)性，樹(shù)枝的疏密、穿插、動(dòng)勢(shì)、呼應(yīng)等關(guān)系，往往是最富于“表情”的，樹(shù)枝與樹(shù)枝間的穿透空白，樹(shù)葉尖端的起伏輪廓等，都是表現(xiàn)樹(shù)的特征和姿態(tài)的生動(dòng)細(xì)節(jié)，切不可忽視。

畫(huà)樹(shù)重要的是畫(huà)出樹(shù)的“性格”，松樹(shù)的莊重肅穆，白楊的堅(jiān)韌挺拔，柳樹(shù)的婆娑筆美，都是樹(shù)的“性格”表現(xiàn)。因此，畫(huà)樹(shù)不僅要把握樹(shù)的自然屬性及外形特征，還要善于通過(guò)聯(lián)想賦予樹(shù)的情感表現(xiàn)。

建筑的表現(xiàn)

建筑及風(fēng)暴畫(huà)中常見(jiàn)的形象因素，或作為畫(huà)中的點(diǎn)綴，或作為寫(xiě)生的主題，都是風(fēng)景寫(xiě)生訓(xùn)練的重要課題。

建筑作為風(fēng)景畫(huà)的主題形象，一是要依據(jù)統(tǒng)一的比例尺度，準(zhǔn)確把握建筑物的透視變化；二是要抓住建筑物的結(jié)構(gòu)樣式以及通過(guò)屋頂、門(mén)窗、墻飾所表現(xiàn)出來(lái)的典型特征，如門(mén)窗樣式、大小、高低等，往往也能反映出時(shí)代、地區(qū)及功能特征；三是要注意質(zhì)感表現(xiàn)，高樓大廈與農(nóng)家小院，磚墻與土墻，瓦房與茅屋等等。不同的質(zhì)感特征，不同的表現(xiàn)方法，將給畫(huà)面帶來(lái)豐富的變化，增加感染力。

建筑作為畫(huà)面的點(diǎn)綴，則應(yīng)注意把握特定空間中的比例關(guān)系和在特定空間層次中的色調(diào)對(duì)比關(guān)系，雖是“點(diǎn)綴”，但對(duì)意境情感的表現(xiàn)有著直接的影響。

表現(xiàn)方法與技巧

風(fēng)景寫(xiě)生的表現(xiàn)方法多種多樣，或以線為主，或以色調(diào)為主，或介于兩者之間。不同的工具，不同的表現(xiàn)方法，構(gòu)成相應(yīng)表現(xiàn)形式，“情動(dòng)于衷而發(fā)于補(bǔ)”在風(fēng)景寫(xiě)生中，培養(yǎng)對(duì)自然美的“悟”性是十分重要的，只有像把握人的神情動(dòng)態(tài)一樣，體會(huì)自然景觀的“山水靈性”才能真正掌握風(fēng)景寫(xiě)生的表現(xiàn)語(yǔ)言，得以應(yīng)手地將構(gòu)思意境展現(xiàn)于畫(huà)面。

自然景物是豐富多樣的，我們也要力求掌握多種工具、方法和形式。鋼筆風(fēng)景寫(xiě)生

鉛筆風(fēng)景寫(xiě)生可分為以色調(diào)為主，以線條為主和色調(diào)與線條結(jié)合三種表現(xiàn)形式。

鋼筆畫(huà)的色調(diào)變化不依賴(lài)于自身墨色的深淺，而取決于線條，筆觸組織的疏密程度。線條組織愈疏、色調(diào)愈淺，線條組織愈密，色調(diào)愈深，不同的線條，筆觸形式，不同的組織方法，所產(chǎn)生的色調(diào)變化呈現(xiàn)不同的表現(xiàn)特征。

鋼筆畫(huà)充分運(yùn)用紙的“白色”和由線條、筆觸組織成的豐富色調(diào)，形成了豐富而獨(dú)特的造型語(yǔ)言，以色調(diào)為主的表現(xiàn)形式，對(duì)于自然景物的光影變化、環(huán)境氣氛以及意境情趣等，是極富表現(xiàn)力的。

線條是鋼筆畫(huà)的基本造型語(yǔ)言。鋼筆畫(huà)的線條變化十分豐富，這種變化，一是來(lái)自運(yùn)筆的快慢、輕、重，運(yùn)筆輕而快，線條就細(xì)而急，動(dòng)筆重而慢，線條就粗而緩，運(yùn)筆忽輕忽重，忽快忽慢，或稍作抖動(dòng)，線條還會(huì)產(chǎn)生具有情感性的變化；二是來(lái)自筆端墨水的飽和程度，飽和則線條飽滿、潤(rùn)澤，反之則線條蒼勁、枯澀；三是來(lái)自筆尖的正側(cè)、背的變化，線條由此呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)特征。如果將以上三種因素綜合運(yùn)用，其線條變化就更為豐富了。

鋼筆畫(huà)的線條表現(xiàn)與紙質(zhì)有著密切的聯(lián)系。在光潔度高的紙面作畫(huà)，線條流暢、瀟灑，在粗糙的紙面作畫(huà)，線條會(huì)出現(xiàn)“沙筆”而更顯猶勁，在宣紙上作畫(huà)，線條則淋漓、潤(rùn)澤。在反復(fù)的練習(xí)中熟悉了紙的性能，提高對(duì)“線”的駕馭能力，必將增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力。

線條與色調(diào)的結(jié)合，會(huì)使表現(xiàn)形式有較大的自由性，但是，兩者之間一定要和諧、統(tǒng)一。切忌在表現(xiàn)形式上給人的不調(diào)合之感。

鉛筆、木炭筆風(fēng)景寫(xiě)生

鉛筆風(fēng)景寫(xiě)生一般多用4B左右的軟鉛，為了豐富線條粗細(xì)與線條形狀的變化，可將鉛筆芯削成45度斜面，使用時(shí)只要調(diào)整鉛筆與紙面的角度，即可畫(huà)出各種形式的線條。

鉛筆畫(huà)的色調(diào)變化取決于用筆的輕重，鉛筆線條組織的疏密可構(gòu)成不同明暗層次的色調(diào)，具有空透感的表現(xiàn)特征。

木炭條質(zhì)地松軟，利用粗細(xì)不同的炭條可畫(huà)出多變的線條，橫臥用筆可畫(huà)出奔放的色調(diào)塊面，既可呈現(xiàn)清晰的筆觸，又可表現(xiàn)渲染的韻味，對(duì)于景物氣氛和意境表現(xiàn)具有獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。但木炭條的炭粉易脫落，色調(diào)不夠濃重，很難畫(huà)得精細(xì)。使用木炭條要善于所長(zhǎng)避短，注意整體氣氛的表現(xiàn)，局部刻畫(huà)可以與炭精條結(jié)合使用。

在鉛筆、木炭條風(fēng)景寫(xiě)生中，不可忘記橡皮（膠泥）、紙筆、軟布等輔助工具，畫(huà)遠(yuǎn)山、云朵可在畫(huà)出淡淡線條的基礎(chǔ)上用紙筆、軟布或手指擦抹，再輔以線條，以表現(xiàn)遠(yuǎn)山的朦朧和云朵的輕柔。畫(huà)樹(shù)株、山石，可先畫(huà)出基本的明暗色調(diào)后，用橡皮，膠泥擦出亮部或某些細(xì)節(jié)，再進(jìn)入深入刻畫(huà)，易于求得整體的統(tǒng)一和細(xì)節(jié)的生動(dòng)。

作業(yè)：

1、色彩風(fēng)景寫(xiě)生10幅

2、作業(yè)要求：

1、符合透視規(guī)律

2、畫(huà)面構(gòu)圖處理得當(dāng)

3、色彩表現(xiàn)協(xié)調(diào)、統(tǒng)一