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第一篇：作者簡(jiǎn)介

張愛(ài)玲（1920―1995），中國(guó)現(xiàn)代女作家，原名張，筆名梁京，祖籍河北豐潤(rùn)，生于上海。7歲開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，12歲開(kāi)始在校刊和雜志上發(fā)表作品。有《沉香屑?第一爐香》《沉香屑?第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說(shuō)。著有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》。有《張愛(ài)玲散文》《張愛(ài)玲全集》等文集。

第二篇：張愛(ài)玲《流言》讀后感

秋涼的薄暮，小菜場(chǎng)收了攤子，滿地的魚(yú)腥和青白色的蘆粟的皮與渣。一個(gè)小孩騎了自行車(chē)沖過(guò)來(lái)，賣(mài)弄本領(lǐng)，大叫一聲，放松了扶手，搖擺著，輕俏地掠過(guò)。在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。人生最可愛(ài)的當(dāng)兒便在那一撒手罷?(《更衣記》)

"私語(yǔ)"的語(yǔ)境中，充滿了這種對(duì)身邊的人生瑣事和尋常圖景的發(fā)現(xiàn)與感悟、它使作者深深地感嘆"活在中國(guó)就有這樣可愛(ài)：臟與亂與憂傷之中，到處會(huì)發(fā)現(xiàn)珍貴的東西，使人高興一上午，一天，一生一"。(《詩(shī)與胡說(shuō)》)這種對(duì)"珍貴的東西"的捕捉，沖淡與調(diào)和著語(yǔ)境中荒涼與"憂傷"的背景。它昭示著構(gòu)成張愛(ài)玲人生信念的真正支撐的，是"走向世俗"的現(xiàn)世精神。張愛(ài)玲最終留給我們的形象，是一個(gè)孤獨(dú)的女性留連于店鋪的櫥窗前細(xì)致入微不厭其煩地觀賞每一件時(shí)裝的質(zhì)地、款式甚至絲邊的金線與帶端的排穗的形象。

盡管櫥窗的玻璃映出的蒼白的面孔時(shí)時(shí)使她從心底深處泛上一種蒼涼感，但正因?yàn)橛羞@種蒼涼感作為對(duì)照，"生命的歡悅"才愈發(fā)楚楚動(dòng)人。蒼涼底色的映襯，無(wú)疑給這種入世精神賦予了一種力度。張愛(ài)玲曾說(shuō)："我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。""蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。""悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示。"(《自己的文章》)"私語(yǔ)"語(yǔ)境所給人帶來(lái)的凝重感，或許正由于這種"參差的對(duì)照"，《流言》中"深長(zhǎng)的回味"，正在于這種既對(duì)照又統(tǒng)一的語(yǔ)境之中。

透過(guò)張愛(ài)玲"嘁嘁切切"的"私語(yǔ)"，更強(qiáng)烈地打動(dòng)我們的，還是生存在那個(gè)"可愛(ài)又可哀"的年代里一個(gè)孤獨(dú)女子的感性心理世界，是作者所承載的對(duì)于個(gè)體生命而言太過(guò)沉重的負(fù)荷，是在動(dòng)蕩的年代里仍牢牢把握"微末"的人生悅樂(lè)的生活態(tài)度。盡管張愛(ài)玲是孤獨(dú)的，但她并未流于感傷，也并沒(méi)有著意夸大人生的苦難，而是堅(jiān)忍地承受個(gè)體生存的宿命，平靜地呈示一個(gè)女性對(duì)于"荒涼"世界的直覺(jué)和觀感，客觀地再現(xiàn)人生中一切美好與丑惡的事物。張愛(ài)玲以她的《流言》，奏出了四十年代中國(guó)散文的一闕華美的樂(lè)章。