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第一篇：《家》讀后感

我和爸爸媽媽一起讀了格林童話中的《布勒門鎮(zhèn)上的音樂家》，故事中有四種動物，分別是老驢、老狗、老貓、老公雞，它們都是因為老了不能做事了才被財主趕出了家門，它們商量一起到布勒門鎮(zhèn)上去當(dāng)音樂家。 它們越走越累，肚子也越來越餓，在路上它們到一家農(nóng)舍，農(nóng)舍里有一桌好吃的食物，一幫強盜正坐在那兒吃喝，驢想出了一個好點子，驢對老狗、老貓、、老公雞說：“我們這樣，于是它們站在一起大叫在加上可怕的影子，把強盜嚇跑了，它們吃著可口的食物，它們吃飽了飯各自找了一塊地方很快就睡著了，早上它們收拾好了農(nóng)舍，找了幾件樂器開了一場家庭音樂會，它們決定在這里長期住下來，從些它們過上了幸福的生活。 這些財主太貪心了，它們老了以后不應(yīng)該把它們趕走或吃掉。最后它們用自己的智慧自由地幸福的生活著。

《格林童話》讓我更深地了解人性的真、善、美，同時也了解人性丑陋的一面，愿每一個人都成為善良的人?？础陡窳滞挕肪拖笫且淮涡撵`的放飛，看故事情節(jié)，體味一下其中的意義，欣賞其中語言藝術(shù)的特色。讓孩子們領(lǐng)會故事中的寓意，好有好報、惡有惡報、誠實守信、心地善良。誠實守信地對待每一個人，這樣世界才會真正成為愛的家園。

休息的時候我們和孩子一起讀了《伊索寓言》、《格林童話》、《故事大王》《小鴿白尼》等等對孩子比較有意義的書，比如我們和他一起讀了《格林童話》中的，漁夫和他的妻子的故事，有個漁夫他很窮也很善良，他在捕魚的時候抓到了一條小金魚把它放生了，金魚承諾幫他實現(xiàn)他所有的愿望，而他的妻子很貪婪，要了房子又要宮殿，然后又要當(dāng)女王，可憐的漁夫非常怕他的老婆只好按她說的去辦。最后她老婆居然要當(dāng)萬能的神，到最后他們一無所有，又回到了他們以前的窮日子。還有《伊索寓言》大部分是動物寓言，它不僅寓意深刻，而且極具魅力，平易近人。它那淺而易懂的道理不僅是向孩子們灌輸善、惡、美、丑觀念的啟蒙教材，也是我們成年人不可或缺的言行標準。

這些很意思的故事讓他也從中學(xué)到很多知識，每次我們都有分工的，他爸爸總是讀那些反面的人物，我們分的當(dāng)然是正面和美的角色了!每次讀完故事以他總要自已再看幾遍，回味那其中的樂趣。

第二篇：致命id觀后感初中優(yōu)秀范文

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個孩子的設(shè)定，情理之中，又是意料之外，仔細回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的內(nèi)容暗示母親是為妓女，種種跡象表明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素――童年生活的陰影。一場暴風(fēng)雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導(dǎo)演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進行的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不是真實的人。這不經(jīng)意相聚的十個角色實際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是妓女的交代也是不容忽視的。心理分析學(xué)家認為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為妓女，將他關(guān)在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的妓女，十分厭惡妓女的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出現(xiàn)在那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省能力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕;有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍;片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個人格去了;而他在彌留之際說的“我一直都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧;“婊子沒有第二次機會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是妓女母親這一角色!許多的劇情都是一個人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當(dāng)換了眼神、換了面容，也就無法認識另一個自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導(dǎo)他自我知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個人就少了一種人格。最后一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進行，而兇殺案的目的是為了消滅多余的人格。醫(yī)生是希望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情不過象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局不過是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的妓女是基于童年的記憶，一種永遠揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當(dāng)然，你也可以解讀成自始至終犯人便如導(dǎo)演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，誤以為一切迷團都已經(jīng)解開，導(dǎo)演的功力實在不凡。

第三篇：《家》讀后感

青春像掠翅飛翔的小鳥，放飛于深遠的晴空，朝氣蓬勃，充滿希望??????

視線定格在靜靜躺在書桌上的那本《家》，其實這本書在初中時代早已粗略瞧過。想著這一次讀或許會有不同的感受，卻沒想到帶來的震撼如此之大?！都摇纷x了四遍，幾乎每讀一遍都有不同的感想。愛情和婚姻糾葛是貫穿整部作品的主要線索，那個時代青春和美好的感情，多是受到封建家族統(tǒng)治的迫害；也正是因為那個特殊的時代，不屈于被安排的年青一代，有了反抗。

《家》中的主人公，自然是那位充滿朝氣的叛逆者――三公子覺慧。他本也是家中享受富貴的少爺，不同的是，他似乎天生就帶有一種逆反的勁兒。他想要并且勇于反抗，他向往并且敢于追求幸福。他覺察出這個封建家庭的虛偽、冷漠和腐朽。他深深感到，這個家不過是個“狹的籠”，他被關(guān)在這個籠子里，寂寞、有點憤怒、更是無奈。他渴望，發(fā)了瘋似的渴望渴望生命的跳動，渴望熱血的澎湃，渴望鮮活的自由。因而他抵觸、他恨，他下決心要逃離！他的的思想經(jīng)歷過五四熱潮的沖擊，因此在“學(xué)生自為運動”時，他亦不顧爺爺反對，積極、熱情的參與其中。每每讀到這，都會讓我感到熱血沸騰！那是青年對理想追求的第一步，那是中國發(fā)生巨變的千兆，那是千千萬萬中國人開始不屈于黑暗封建統(tǒng)治的第一次反抗！

覺慧給我的印象無疑是向上的、充滿朝氣與活力的。正是他讓我感覺到，青春是多么美好，它能夠鼓舞著我一直前進。然而《家》中給我留下印象最深刻的，是覺慧的大哥――覺新。

覺新，是一個典型的受封建大家庭和舊禮教毒害的悲劇人物。他雖然像覺慧、覺民那樣受過五四新思潮的激蕩，也擁有過對未來美好事物的渴盼。不幸的是，他是長房長孫。在我國封建統(tǒng)治時期，有相當(dāng)長的一段時間，太子是由嫡親長子確立的。因而，“長房長孫”的身份，開啟了他無奈、痛苦一生的大門。在思想上，他比覺慧有不足，卻也算的上是個“新青年”，他同情并支持弟妹們反封建的抗?fàn)帯５捎谏钍芊饨▊惱砭V常特別是“孝”道的熏染，鑄成了他委曲求全儒怯順從的性格，在行動上不自覺地的維系著封建統(tǒng)治的權(quán)威。他的春不再，他也不敢去挑戰(zhàn)。他一直用妻兒、祖爺爺作為向封建勢力讓步的借口。他只能選擇“作揖主義”，成為時代的的落伍者。我可憐他，因為他的妥協(xié)，錯失了他的理想、她的愛情、他的一切幸福；可我對于他更多是憤怒，因為他的妥協(xié)，因為他的不反抗，妻子被送往冷僻、荒郊野外生孩子，衛(wèi)生設(shè)施達不夠，心中創(chuàng)痕累累。試問這個孩子，如何能生的順利？送往荒郊野外也就罷了，那么當(dāng)妻子在苦苦呼喚你的名字時，你為什么不去？不去看看她，不去見她最后一面？新生命的降臨，給了你欣慰，她呢？她去了??????你卻始終沒有勇氣踏進那間房！所以，覺新只能以犧牲所有人為代價（包括他自己）。他從側(cè)面，向我證明了青春的美好，青春的可貴。青春一旦失去，留下的，就只有沉重的苦痛。他的這一形象，該是大多數(shù)處在中國新舊交替和轉(zhuǎn)型時期的可憐人的真實寫照。

讀起《家》，自然而然的會想到《紅樓夢》。覺新與梅芬的愛情悲劇，堪比寶黛癡戀。兩本書都以凄涼，無奈的愛情故事為主線，敘述了整個大家族由盛轉(zhuǎn)衰的巨變。不同的是，《家》中有覺慧，使得我在讀這本書時，心底總有那么些火光在閃動。巴金先生說：“是美麗的東西?！本湓捨依斫鉃椋耗贻p，就是奮斗的資本！

青春是美麗的東西。我仿若看見在星月交輝的夜晚，一個個正要開始綻放光芒，振翅高飛的少年，用皎月和繁星編織出理想的翅膀，在月光的波浪下，他們放飛著青春放飛著理想！

第四篇：致命id觀后感初中優(yōu)秀范文

辭職后無聊看的，整部電影我給4星，扣一星的原因是導(dǎo)演利用美國電影中極少出現(xiàn)小孩遇害或者殺人的慣例制造了盲區(qū)，使得最后的結(jié)局不夠完美。

這部電影是雙時間線，一條是麥肯被押送到法庭進行判處死刑聽證會，另一條是他內(nèi)心的11個人格因為醫(yī)生的藥物而被迫減少的戰(zhàn)爭。

因為這樣的敘述方式，前期很多人都會以為11人格中的警察押解的就是麥肯，這也算是電影前期的第一個懸疑點。

這個懸疑點被打破是犯人跑路，然后又回到汽車旅館那段，因為這個時候大家馬上會被第二個懸疑點吸引，就是汽車旅館殺人的是不是惡靈?

然后在大家以為這是一部惡靈殺人的電影時，馬上切換到了法庭，醫(yī)生向法官說明了多重人格的特征，并且告訴懶瑞要殺死邪惡的人格，大家恍然大悟，這是兩條時間線，沒有什么可懷疑的了，只要殺死邪惡的人格就行了。

接著就是賴瑞殺死邪惡人格后清醒過來，好像大團圓一樣的結(jié)局，但是最后大家都知道，其實小男孩才是最終的boss，然后麥肯又變成了殺人犯。

總體來說，致命id就是一部通過營造一個又一個的疑點激發(fā)觀眾的求知欲望，不斷地猜想下去，而在猜想的過程中，編劇不斷的埋下伏筆，一直到電影最后一刻，觀眾才恍然大悟的電影。

在看完電影后，人們總會忍不住去復(fù)盤電影，而在復(fù)盤的過程中，編輯埋下的伏筆又一一呈現(xiàn)出來了，就像熬雞湯一樣，隨著不斷往里面加入老母雞肉塊和香料，整鍋湯變得越來越香，味道越來越醇正。越是喝湯，就越能體會到熬出這鍋湯的不易，對熬湯人的崇拜就越高。

以下就是電影里的幾處伏筆:

1.比如麥肯為什么會有多種人格?電影的開始在一段斷斷續(xù)續(xù)的問答聲中，我們知道麥肯在小孩的時候被媽媽關(guān)了很長一段時間，而麥肯的媽媽是一名妓女。這點在醫(yī)生為麥肯解釋的時候，也重復(fù)了“很多人在小時候受到傷害，就會產(chǎn)生多重人格”。

2.編劇為解釋小男孩是最終邪惡人格埋下的伏筆:

①小男孩很黏他媽媽，這在電影里通過他繼父的表現(xiàn)和嘴巴有多處的體現(xiàn)。

②小男孩的生父，脾氣暴躁，小男孩沉默寡言，這證明小男孩的童年不怎么美好。

③他媽媽醒過來的時候，小男孩的表現(xiàn)甚至不如他的繼父，他繼父非常高興，但是小男孩只是在站那里靜靜地望著。

④小男孩死的時候，尸體消失了，這個時候也是大家質(zhì)疑這里是惡靈殺人的地方疑點出現(xiàn)的地方。大家看了后面醫(yī)生對法官的解釋，只以為小男孩消失是因為艾德意識到這一切都是他的心理活動。而不會想到，這里的“消失”對應(yīng)著前面那句話“不存在的人，我希望它永遠消失”。

3.醫(yī)生最大的失誤是什么?

醫(yī)生最大的失誤是以為藥物能夠讓麥肯的善良人格將所有人格殺死，但是卻沒想到在人格的世界里，邪惡人格還能隱藏到更里層的世界，從而“消失”，當(dāng)再次遇到刺激，更深層的人格又會出現(xiàn)，然后殺戮繼續(xù)。

最后整部電影想表達的是人性本惡。麥肯因為小時候受虐，從而將心底最純粹的惡念表現(xiàn)出來，雖然在這過程中，他也有善良的人格，但仍不是邪惡的對手。

邪惡只會隱藏在人心的最底層，不會消失，永遠存在。這個觀念與電影開頭和最后那句“我在樓梯上看到一個不存在的人，我希望他永遠消失”相互呼應(yīng)。

第五篇：《家》讀后感

家，在中國，在舊中國，是禮教的堡壘。

巴金說，寫《家》的目的，就是要“宣告一個不合理的制度的死亡。”是的，巴金用文字解剖著中國舊社會歷史轉(zhuǎn)變時期封建大家族的矛盾，并毫不猶豫地將它擊潰。巴金出生于四川成都的一個官僚地主家庭，而他自己也可以稱得上是一股涌動在腐敗糜爛的家庭中的激流，讓人們看到了愛和恨，看到了希望。

小說中的高家，掛著“國恩家慶，人壽年豐”的對聯(lián)，可是封建的倫理和思想禁錮著年輕人，讓他們窒息。自我譴責(zé)、矛盾復(fù)雜、負債深痛的覺新；被迷信觀念殘害的瑞鈺；小小年紀，就要纏足的犧牲品淑英；不能自己選擇幸福，受虐憂郁而死的蕙，還有剛烈、倔強，以死反抗的鳴鳳；還有幼稚而大膽的家族叛逆者覺慧，他們都是封建家族的犧牲者。家，表面上肅穆莊嚴，黑色的大門。實際上，到處都是邪惡與畸形。

巴金說：“我不是在寫消逝了的渺茫的春夢，我寫的是奔騰的生活的急流?！币苍S這急流缺乏理性，但卻涌現(xiàn)希望。

小說中，最值得禮贊的，我認為要數(shù)鳴鳳了。鳴鳳敢于越過禮教愛上少爺覺慧，并沒有甘于做一個奴隸，起碼不是做慣了奴隸。她對生活有期望，那就是覺慧曾發(fā)誓娶她。而鳴鳳也誠摯地認為覺慧，即自己幸福和生命的維護者。當(dāng)她在高老太爺?shù)恼勑﹂g被改變了命運時，她并沒有屈服，也不以成為“小老婆”為榮，而是投湖自盡了，用死維護了自己的清白，幻滅了愛情的希望。盡管鳴鳳死了但這確是給貌似“人壽年豐”大家族的一記耳光。盡管鳴鳳的地位卑微，也不能說她有反抗意識，但她潛意識里和事實上維護了做為人的尊嚴。相對于這個剛烈的丫頭。覺慧卻未打開階級的樊籬，最后放棄了這個愛她的少女。

黑暗籠罩著高公館，也許這個家的黑暗的角落里就有哀嚎和凄慘的聲音。每一處角落，無處不在。

有人認為這《家》里有巴金的影子，但無論如何，巴金為我們掀起了這個禮教堡壘的一角，讓我們更懂得家的含義。不是枷鎖，不是牢籠，不是禁錮，不是約束?，F(xiàn)在的人，應(yīng)更珍惜這個字眼。是港灣，是溫暖，是安寧，是愛，用心經(jīng)營，打破這個堡壘！

第六篇：致命id觀后感初中優(yōu)秀范文

乍一看電影介紹還真以為這電影講的是一個殺人游戲。不過出現(xiàn)在普心上面的電影應(yīng)該不是那么簡單吧。一開始還真以為兇手就是10個旅客中的一個，以為其中一個患有人格分裂障礙，殺了人都不知道。

而且尸體會突然消失，旅客死得好離奇，似乎不是人為的，你以為兇手是天才或兇靈，一切都天衣無縫?但是看完整部片子，里面出現(xiàn)的所有人物(旅客還有旅館老板等其他人)其實只是人格分裂的殺人犯的人格罷了，而這個一人接一人死亡的殺人游戲也只是殺人犯進行人格分裂的過程中幻想的故事罷了。 一個人格分裂的殺人犯在受刑之前接受一場審訊，當(dāng)晚他意識中扮演的人格有:一對賭徒情侶、小孩、小孩的媽咪和小孩的繼父、女明星、罪犯、警察、司機(曾經(jīng)在洛杉磯當(dāng)警察，正義、果敢、有責(zé)任心、帥氣，這個人格是審訊當(dāng)晚主要飾演的人格)、妓女，旅館老板A(真正的旅館老板被殺害冰藏在雪柜)，共十個人格。這些人格被殺人犯分裂為因為暴風(fēng)雨而逼迫留在motel的十個落難旅客。小孩的媽咪因為車禍，在到達旅館之前就已經(jīng)嚴重受傷，失血過多，甚至休克。他們一個一個被離奇殺害，其實可以理解為一個個人格逐漸消失。法官被成功說服，認為殺人犯的有害人格已經(jīng)消失，剩下來的是善良的人格,不會對社會造成危害，因此宣判殺人犯緩刑。但是，當(dāng)我們都以為真的是這樣的時候，我們以為的最后只剩下一個的分裂的善良的人格(妓女)被殺害。被誰殺害?原來我們都遺忘了一個小孩，就是片中媽咪因被撞以致最后死亡，繼父因保護小孩而被撞的那個不顯眼很少說話的小孩。

這正好印證了殺人犯自己就是因為童年陰影而人格變態(tài)，分裂，殺人。 另外，我想到一點，電影用一個不起眼不愛說話的小男孩作為最后被發(fā)現(xiàn)的殺害所有大人的殘忍兇手，大概就是看中了觀眾的心理弱點，誰都以為小孩子手無寸鐵，根本無可能成功地毫無破綻地殺死了那么多人，我們在猜想兇手的時候一直忽略了這個小男孩，其實，也可以聯(lián)想到我們在生活中經(jīng)常會遇到\"不鳴則已，一鳴驚人\"的人。相似地，我們在電影《追兇20年》也可以發(fā)現(xiàn)，一個小男孩竟然是變態(tài)奸殺犯，而這多宗連環(huán)奸殺命案也是發(fā)生后的20年才得以發(fā)現(xiàn)。 當(dāng)一個小孩受到重大打擊，他的心靈會嚴重受創(chuàng)，童年經(jīng)歷和回憶會給小孩心靈烙上印記，對日后的人格造成很大影響。

片中殺人犯回憶起小時候，錄音說到媽咪是妓女，犯過盜竊罪(所以后來的由他人格分裂出來的旅館老板A便偷錢偷東西是個賭徒)，這個殺人犯小時候被媽咪虐待，被困車中，遺棄在汽車旅館，這應(yīng)該就是為什么電影故事發(fā)生在汽車旅館、被分裂出的旅館老板A的角色是個賭徒，又偷錢，而且那么討厭妓女的原因吧。 片中，精神科醫(yī)生說到，\"分裂人格是邪惡的來源\"，我認為表明精神科醫(yī)生特別眷顧精神方面有障礙的人，認為是他們的內(nèi)在人格犯罪，而不是肉體犯罪。我們從患者的日記中獲知，其日記筆跡、語調(diào)、觀點明顯不同，是多重人格的觀點，暫時并沒有有效的治療方法他們。他們精神錯亂，不知道自己犯的罪，故法院不能讓患有精神障礙的殺人犯被判死刑。 片中的旅客在接連有人死去后開始尋找規(guī)律，最終發(fā)現(xiàn)原來各位旅客都是5月10號生日的--其實這一天是患有人格分裂的殺人犯現(xiàn)實中的生日。再一次印證，分裂出來的人格都是以真實本人的經(jīng)歷和人格為基礎(chǔ)的。電影最后呈現(xiàn)了一些之前沒有出現(xiàn)的鏡頭:\"媽咪\"被撞時偷笑，故意讓\"繼父\"來救以致讓\"繼父\"被撞死，可見小時候爸媽對他的關(guān)愛有可能嚴重不足，對父母的依附程度極低。片中一開始對殺人犯的錄音就已經(jīng)講述了小孩小時候就被媽咪困在車中而去接客(他媽咪是妓女)，最后遺棄在motel(汽車旅館)中。他腦中這一連串細節(jié)讓他記憶深刻，并且重復(fù)出現(xiàn)。

因此殺人犯被審訊當(dāng)晚分裂人格幻想出來的故事就發(fā)生在汽車旅館中。 我們也可以看到，其實人格分裂的人也有清醒的時候，當(dāng)他們被\"召喚\"回來，他們能夠與人正常對話，有正常的思維，而不是活在自己分裂的人格當(dāng)中。但是被照鏡子時，他們也會有不認識自己的臉的時候。轉(zhuǎn)換人格似乎會令人頭痛，而影片主角就當(dāng)精神科醫(yī)生是一個專門治療--頭痛的醫(yī)生。 最后，我對電影的最后一句對白特別深刻:\"妓女沒有第二次機會。\"然后一錘敲下去。可見他對媽咪的恨是有多深刻啊。小孩子還是要好好愛啊，否則以后心理變態(tài)了就釀成悲劇了，咦，毛骨悚然。

第七篇：十二公民觀后感

暑期一所政法大學(xué)內(nèi)，未通過英美法課程期末考試的學(xué)生迎來補考。他們組成模擬西方法庭，分別擔(dān)任法官、律師、檢察官等角色，審理的正是一樁社會上飽受爭議的20歲富二代弒父案。12位學(xué)生家長組成了陪審團。這些人來自社會不同階層，有醫(yī)生、房地產(chǎn)商、保安、教授、保險推銷員等。他們在聽取學(xué)生法庭審理后，將對本案做出最終判決。這12名陪審員互不相識，但按照規(guī)則，他們必須達成一致，才能結(jié)束審判。第一輪投票，就有11人認定富二代有罪，所有人證物證都指向這一結(jié)果的情形下，這位年輕的嫌疑犯離輿論上的死亡只有一步之遙。所有的線索都被逐一討論，隨著審判的進行，疑點出現(xiàn)，每個人背后的故事也浮出水面。

不同身份、職業(yè)背景和文化層次的人們，對于道義、法理的理解和判定是有很大區(qū)別的，最終能否找到妥協(xié)點，能否形成統(tǒng)一意見，那真不是件容易的事情。

不過，我以為對一切事物的判斷和給出結(jié)論，都需要建立在了解、理解和有所遵從及參考的標準上。不能讓一個人對不熟悉、不了解、不理解的問題或事物發(fā)表意見，那是不負責(zé)任的態(tài)度，是臆斷！

陪審員臆斷害人，醫(yī)生臆斷害命，老師臆斷誤人，領(lǐng)導(dǎo)臆斷誤事，生意人臆斷蝕本。而世上又不存在每一次決斷都正確的人，總有一些偏差和遺憾，十全十美的結(jié)局可能只是一種美好的愿望。

中國人的法律意識相對較低，各級陪審員的水平更是參差不齊，相去甚遠。但法律形式上還規(guī)定有他們的參與，其作用和結(jié)果到底怎么樣，我等局外人不清楚。期望他們的心態(tài)是端正的，法理是清楚的，判斷是公允的，少出現(xiàn)誤判或錯判的情況，就是‘吃官司’人們的福音。

另外一個想說的事情是，中國的父子關(guān)系，特別是社會觀念變化日益加快以后的父子關(guān)系，會變成什么樣？除了撫養(yǎng)與被撫養(yǎng)，還有沒有平等的溝通和溫情？利益、誘惑、世態(tài)、他人、朋友、工作、老板……等等因素對父親有什么影響？對孩子有什么影響？對未來有什么影響？我是有點迷惘了，感覺許多東西已經(jīng)變得無法理解，許多事情已經(jīng)變得無法掌握，許多感情已經(jīng)變得無法接受?，F(xiàn)實中的許多中老年人與子女之間已經(jīng)變得這個社會上最親近的陌生人，不知這是一種悲哀、無奈還是無盡。我們可能選擇用一種平淡與無所謂的心態(tài)去面對，可能是最明智的結(jié)果。

第八篇：《家》讀后感

“我只想回到，這個對自己是那樣熟悉和那樣親切的環(huán)境里，在和自己極為相似的人群里停留下來，才能夠安心地去生活，安心地去愛與被愛?！边€沒來得及翻開書本，就瞧見了這句話，我不禁感到訝異，在這個奢靡浮華的年代，人人都向往著紙醉金迷的生活，作者卻選擇停留下來，安心地去生活……

這本書中，有母親對孩子的愛；有朋友間道不盡的濃厚情誼；有游客對小販無法言語的感激之情；有路人對美好風(fēng)景的無限向往；還有世人對生命的獨到見解……但這所有的一切，都脫離不了一個字――愛。作者在寫這本書時，必定是發(fā)自內(nèi)心的感觸，每當(dāng)你閱讀此書時，它會毫無保留地去包容你，那感覺就像一粒種子在不知不覺中萌芽，生根、長出枝葉，最后成為一棵挺拔偉岸的大樹。作者就像一位長者一樣，用她的經(jīng)歷告訴你，什么是需要忍痛割愛的，什么是需要珍重愛惜的。沒有說教，沒有規(guī)勸，只有那樣輕柔地向你娓娓道來，而每每翻閱書本，也會發(fā)現(xiàn)內(nèi)心又強大了一些。

人生真的不過短短幾十年的光景而已，在這幾十年里，還免不了要有誤解，要有爭戰(zhàn)，要有悲愁病痛和別離。但作者在這本書里告訴了我，這些現(xiàn)在看似痛苦的事情，在多少年后憶起是多么回味無窮，所以試這放慢我們的腳步，去欣賞“人生”這一條漫長道路上的風(fēng)景罷，無論它明媚與否。

我終于還是明白了封面上那一句話的含義，那不過是一個漂泊者最遙不可及的夢想，也不過是整個社會中各類人的夢想罷。但又有誰能想到“安心的生活”，城市中太過忙碌，喧囂。作者說過，她寫這本書時，不受鞭策，不趕進度，享有那在創(chuàng)作時難得的完全自由，只想把深藏在心中的感覺牽引出來，只希望把生命中極為珍惜的一部分認真整理好，僅此而已。

看了這本書，就像黎明的微光，早晨的光芒――你似乎能想象太陽的光暈愈來愈大，直到散播到世界的各個角落。那光芒照得人全身暖烘烘的，但那并非灼熱，而是發(fā)自內(nèi)心的溫暖與感動。

要最樸素的生活和最遙遠的夢想，即使明日天寒地凍，路遠馬亡。