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第一篇：《時間簡史》讀后感
浩瀚的宇宙、神秘的地球，以及那些目前為止人類尚不足以弄明白的事物總是像磁鐵般地吸引著有著強烈好奇心的人們，《時間簡史》讀后感。無論是年少的還是年長的，人們總是去不斷的學(xué)習(xí)，為的是能更好地了解我們周圍的各種事物。身為二十一世紀新一代的青年，我們有責(zé)任也更有義務(wù)去學(xué)習(xí)、了解、研究我們所處的環(huán)境。為此出于強烈的好奇心，利用暑假難得的機會我認真地讀了霍金先生寫的《時間簡史》一書，讀完之后掩卷長思，細細的領(lǐng)略其中的哲理，讓人耳目一新。
《時間簡史》的重點就是概述黑洞和宇宙奇點大爆炸理論，它從愛因斯坦的相對論開始一步一步的探討，補充了廣義相對論中的一些不足。作者認為宇宙是從一個密度、時空曲率無限大的奇點通過大爆炸而開始的，在大爆炸中，物質(zhì)的溫度非常高。在隨后過去的一秒鐘中，宇宙的溫度急劇下降，下降到大約100億攝氏度，于此同時也在不斷地膨脹，就使得正電子和反電子（帶正電荷的電子）互相碰撞以此湮滅，并釋放出大量光粒子，來維護宇宙的平衡。到了后來，得以有強力的作用從而使物質(zhì)不斷聚攏，聚攏，這就形成了古老的星球和星際物質(zhì)。我們的地球，也是通過這樣的物質(zhì)聚攏才形成的。
而書中的另一偉大成就是對黑洞的研究，黑洞最開始是愛因斯坦在《相對論》一書中作出的一個預(yù)測，他假設(shè)如果存在一空間的曲率非常大，物體的逃逸速度非?？?，快到連光也不能逃離這樣的空間。那么這樣的空間可以稱之為“黑洞”。但他認為既然連光也不能逃離黑洞，那么我們也無法觀測到它，它名副其實是一個非常黑的洞。但霍金結(jié)合了愛因斯坦的相對論和量子理論后提出：黑洞其實不“黑”，它可以放射出正反粒子，而且它還有這很高的溫度。正因為它放射出的正反粒子互相湮滅了，所以我們很難觀測到它。黑洞以極高的速度放射能量，當(dāng)能量耗盡時則會向宇宙大爆炸那樣從一個奇點發(fā)生強烈的爆炸，并在宇宙中消亡。
如果我們可以時間旅行，我們回到過去的時間。因為空間和時間是連續(xù)的，過去的空間和過去的時間已經(jīng)成為現(xiàn)在的空間和現(xiàn)在的時間，我們也就是回到了現(xiàn)在。這有意義嗎，我們從現(xiàn)在回到現(xiàn)在？我無法想象我們過去的某一時刻的時間和空間仍然在某個地方以某種形式存在，它們明顯已延續(xù)成了現(xiàn)在，讀后感《《時間簡史》讀后感》。如果它們以某種形式存在的話，那意味著每一個時刻都象照片一樣靜止，并且是絕對靜止在一個地方。這是錯誤的。我還沒有想說時間旅行不可能，只是想假設(shè)空間和時間的速度比光快。時間的速度是個什么概念，這似乎象水里燃燒的火一樣無法想象？
太陽光要經(jīng)過八分鐘到達地球這句話里有兩個內(nèi)容。一是光的速度，二是時間的長度。我們所認識的時間，是我們地球圍繞太陽運轉(zhuǎn)的時間，這是一個人為的劃分，之后我們才測量出光的速度。我們一直把時間當(dāng)成一種長度，似乎它的速度無窮大，只要物質(zhì)達到那里，時間同時也達到了那里。時間的速度就是宇宙膨脹的速度，它應(yīng)該比光的速度快。這樣的推導(dǎo)，將推出宇宙是有限的結(jié)論。
為什么我們總是記住過去而不是未來，為什么時間總是向前進？
這里必須關(guān)心一下時間的方向，只有時間有方向的時候才可能出現(xiàn)時間旅行。這必然出現(xiàn)前后和里外之分，它必然有起點和現(xiàn)在的位點，那么宇宙就有了一個邊界，宇宙就是有限的。只有當(dāng)我們低于時間的速度時，我們才相對于時間向后運動，我們才能回到過去。就是說，所有的物體在相對于宇宙的時候都和時間同速，宇宙里的一切都在隨時間向前運動。如果我們超過時間的速度走到時間之前，那里還沒有空間沒有時間沒有一切，那里還是混沌狀態(tài)，在那里不會看到任何東西，我們也不能在那里存在。
另外，佛教說：三十六重天，十八層地獄。似乎與九有關(guān)的倍數(shù)都有很大的魔力。
書里比較吸引我的令一個說法是“空間和時間變成動力量。當(dāng)一個物體運動或一個力作用時，它影響空間和時間的曲率；反過來，空間――時間的結(jié)構(gòu)影響了物體運動和力的作用方式。空間和時間不僅去影響，而且被發(fā)生在宇宙中的每一件事所影響。”
這段話看起來，似乎說得和全息論是一個道理，但是前面的光錐理論明顯和這個理論有矛盾。這使我很困惑。
后來我才發(fā)現(xiàn)，光錐是從狹義相對論推出的；那段話是從廣義相對論推出的。
越來越發(fā)現(xiàn)，霍金好像一個哲學(xué)家，他幾乎總是在思考著令我們無法想像的東西。但這本書無
疑使我產(chǎn)生了對外太空的興趣！我不得不承認霍金真的很偉大，他讓我發(fā)現(xiàn)物力除了頭疼的公式和數(shù)字外，還有許多令人嘆為觀止的奇妙世界！
第二篇：魯迅《吶喊》讀后感
《吶喊》是魯迅先生1918年至1922年的短篇小說的集結(jié)，也是魯迅的第一部小說集。《吶喊》中的小說，以振聾發(fā)聵的氣勢，揭示了中國的社會面貌，控訴了封建制度的罪惡還喊出了“五四”時期革命者的心聲。它反映了“五四”徹底不妥協(xié)地反封建主義的革命精神，適應(yīng)了中國革命從舊民主主義向新民主主義革命轉(zhuǎn)變的需要，在中國現(xiàn)代文化史和文學(xué)史上占有重要地位。
魯迅13歲史，家庭發(fā)生了巨大變故，開始衰落了。因為中醫(yī)沒有救活父親，所以魯迅才有學(xué)習(xí)西醫(yī)的想法；而世態(tài)炎涼帶給魯迅對社會的認識，對他的思想、個性等方面產(chǎn)生了極大的影響。魯迅走出家門，到南京去上洋學(xué)堂，除此顯現(xiàn)出叛逆的性格。當(dāng)時社會很鄙視“學(xué)洋務(wù)”的人，認為他們“將靈魂出賣給鬼子”。即使在這么大的壓力下，魯迅還使用自己稚嫩的肩膀聽了過來。
先驅(qū)者的勇敢行為，往往不被世人理解、擁護，所以失敗是難以避免的。和當(dāng)時許多“維新人士”一樣，魯迅在失望后也曾彷徨，“用了種種方法，來麻醉自己的靈魂”，在復(fù)古的幻想中逃避現(xiàn)實。然而像魯迅這樣意志堅定的先驅(qū)者是不會永遠彷徨的，在朋友的鼓勵下，他又投入解救國民靈活的戰(zhàn)斗中去了。《吶喊》就是他的武器。魯迅在呼喚民眾以使他們獲得希望、新生的同時，也使自己獲得了希望、新生。
《吶喊》這部書共分為十四部分，分別是《狂人日記》、《孔已己》、《藥》、《明天》、《一件小事》、《頭發(fā)的故事》、《風(fēng)波》、《故鄉(xiāng)》、《阿q正傳》、《端午節(jié)》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《社戲》。
《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)的第一篇小說，描寫了一個“迫害狂”患者的精神狀態(tài)和心理活動。小說描寫了日常生活里一般人對狂人的圍觀、注視、談?wù)?，以及由此反激起的“迫害狂”患者?nèi)心的恐懼，他看到每一個人都覺得想要吃他，列舉出某些“人吃人”的具體事實，并用點睛之筆寫出中國歷史是一部吃人的歷史，喊出了“救救孩子”的呼聲。
繼《狂人日記》之后，魯迅寫了《孔已己》。小說以咸亨酒店為背景，孔已己是唯一站著喝酒而穿長衫的人。他已經(jīng)失掉踱進房子里去喝酒的資格，確認然沒有忘卻“讀書人”的身份，不肯脫下那件又破又臟的長衫；甚至流落為竊賊，也還在聲辯“竊書不能算偷”，結(jié)果被打斷了腿，最后悲慘的用手走路，消失在漫漫大雪中。
《阿q正傳》是《吶喊》中最具代表性的文章之一。它之所以家喻戶曉，是因為它寫出了一個現(xiàn)代的我們國人的靈魂來，表現(xiàn)了國民性的弱點。阿q一無所有，靠打工度日。盡管他“真能做”，但社會的沉重壓迫和剝削，使他時時處于生存的危機，受盡欺凌。他用“精神勝利法”來自我安慰，自欺欺人渾渾噩噩，茍且偷生。這種精神勝利法使阿q不能正視自己的悲慘地位并沉溺到更為屈辱的努奴隸生活中去。
《吶喊》寫出了被壓迫人民的思想和生活，揭示了深刻的社會問題，為現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作樹立了杰出的榜樣，是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟的標(biāo)識。它奠定了中國文學(xué)的基礎(chǔ)，開創(chuàng)了現(xiàn)實主義的文學(xué)思想傳統(tǒng)。
第三篇：《浮圖塔》讀后感
中國的封建社會從戰(zhàn)國時代算起到清朝結(jié)束，一共延續(xù)了二千多年，后宮和宦官就是封建社會特有的產(chǎn)物。周朝有了后宮后，越來越多的女人開始涌向那個小小的天地，除了后妃還有無數(shù)的宮女。帝王為了滿足自身的私欲、保證后嗣血統(tǒng)的純正以及維護帝王的權(quán)威，他們不允許成年男性出現(xiàn)在后宮，所以就有了宦官。
后宮中歷來少不了爭寵，一部后宮史，就是一部女人的血淚史。在宮斗中勝利的嬪妃自不必說，那些在宮斗中失敗的嬪妃們的下場卻是各有各的慘。除她們之外，皇宮中還生活著這樣一群嬪妃，她們或是因為心性使然不愿爭寵，或是因為地位太低無從爭起，或是因為初入宮廷連斗爭的資格都沒有。她們或許頂著令人艷羨的稱號，表面看起來也許光鮮亮麗，但實際上她們都有著各自無法言說的痛苦。
宦官俗稱太監(jiān)，在后宮中是很特殊的存在，他們大部分地位低下，命運悲慘，但也有少數(shù)人依靠自身的才能受到主子的賞識一步步向上爬，甚至到了一人之下萬人之上的地步，這種情形在明朝比較多見。主要是由于明朝的皇帝賦予了他們更多的職權(quán)，比如東廠的建立。
東廠是明代的特權(quán)監(jiān)察機構(gòu)、特務(wù)機關(guān)，簡單來說，他們就是專為皇帝監(jiān)視、偵查、鎮(zhèn)壓、逮捕文武百官的特權(quán)機構(gòu)，是皇帝的“眼睛”和“刀子”。東廠的首領(lǐng)稱為東廠掌印太監(jiān)也稱督主，在宦官中僅次于司禮掌印太監(jiān)。
《浮圖塔》講的就是這樣一個故事，當(dāng)翻手為云覆手為雨的東廠督主遇上了無依無靠不受寵愛的落魄宮妃，并非一見成歡，卻也一步成牢。
《浮圖塔》是古言人氣作家尤四姐于2014年完結(jié)的一篇古言，宮廷背景，架空明朝?？梢钥闯鲇人慕阍诤芏嗲楣?jié)的設(shè)置上還是很貼近歷史的，特別是東廠提督的職責(zé)與權(quán)限，他們手握重權(quán)把持朝政，不能說是將朝廷玩弄于鼓掌之間，但至少是可以翻手為云覆手為雨的。另外，后妃的殉葬制度也是有史可循的。也正是這樣，才有了這個故事發(fā)生的可能性與必然性。
男主肖鐸是司禮監(jiān)掌印太監(jiān)，還兼任東廠提督，深受皇帝信任，可以說是權(quán)傾朝野，偏偏還長得風(fēng)華絕代，后宮的所有女人包括皇后都對他趨之若鶩，當(dāng)然都是沖著他的權(quán)勢和美色。
而女主步音樓呢，只不過是入宮不過兩個月的小才人，連皇上的面都沒見過更別說寵幸了，獨自生活在冷清的乾西五所里無人問津，貌不驚人性格更是溫吞，頗有點隨遇而安的感覺。
如無意外的話，這樣的兩個人應(yīng)該并不會有交集。偏偏意外發(fā)生了，久病不愈的皇帝駕崩了。
肖鐸依然是肖鐸，身份不會有什么變化，從某些方面來說，反而更炙手可熱了。然而對于音樓來說，身無背景亦無子嗣似乎只有殉葬一個下場。別的嬪妃為了活著不擇手段不計榮辱，而她似乎顯得太過冷靜了。其實她不是不怕，只是不甘，不甘心就這么死去，可她更不甘心為了活著舍棄掉自己僅有的尊嚴。
按照一般言情小說的.套路，在這個緊急關(guān)頭，男主肯定要英雄救美了。是，也不是。肖鐸救了音樓，卻是受人所托。但對于音樓來說，是誰下的命令不重要，重要的是當(dāng)時救她的人是肖鐸。動物界中有個印隨行為，一些剛孵化出來不久的幼鳥會把它們所見到的第一個移動的物體認為母親，音樓也一樣。肖鐸把她從地獄拉了回來，她對他有一種本能的親近感，即使在不久前她還認為這個男人“陰狠狡詐、媚于侍主、設(shè)昭獄害忠良”。
于肖鐸來說，救音樓只不過是順手推舟。他原本只想消遣她，沒事逗個趣兒，可不承想竟對她漸生情愫。起初他以為他能夠控制得住，可他發(fā)現(xiàn)竟不能夠?！秶恰分杏幸痪湓挘荷狭四昙o的人談戀愛，就如同老房子著火，不可救藥。輕易不動情的督主，遇上音樓便一發(fā)不可收拾了。
音樓原本對肖鐸就有一種思慕之情，在他各種似有若無地撩撥下，更是無法抵擋，漸漸動心?？伤麄兌?，一個太監(jiān)一個太妃，一個是被新皇忌憚的人，一個是被新皇看中的人。似乎，擺在他們的面前只有遍布荊棘的窮途末路。
其實說起來，這樣的故事不好寫，寫不好就容易翻車。男主和女主的人設(shè)都不太討巧，肖鐸雖然貌美如花、主角光環(huán)強大，但他心狠手辣，為了達到自己的目的不擇手段不計得失；而音樓呢，初看性格隨和，實則柔中帶剛，她可以隨波逐流，同時又有自己的底線，時而狗腿時而倔強，這個度如果掌握不好很容易把她寫成白蓮花。
恰恰是這個度，尤四姐掌握得非常好。性格決定行為，所以在后續(xù)發(fā)展中才會有共情。作為一本宮廷文，必然是脫離不了權(quán)謀的，奪權(quán)宮變、政權(quán)更替、藩王奪位……《浮圖塔》中的這些勾心斗角刀光劍影都是為男女主的情感服務(wù)的，它們一起構(gòu)成男女主情感發(fā)展的阻力，讓整個故事顯得更有戲劇性也更有張力。
講真，比起權(quán)謀我更愛看肖鐸和音樓的感情互動。肖鐸對音樓的情感由開始的不自知，到發(fā)覺心意后的吃醋試探，繼而退縮，最后在音樓的主動下，終于看清自己的心意。
反觀音樓在這段感情中絕對是占主動權(quán)的，是她主動向肖鐸表露心跡，哪怕他是個太監(jiān)，哪怕未來要面對無數(shù)的未知和苦難。也是她主動放手，寧愿被誤會，只為了他的前程和安危。甚至最后也是她決定孤注一擲裝瘋賣傻，逃離皇宮跟他浪跡天涯。她把她所有的勇敢智慧和決心都用在了他的身上。
他們的身份千差萬別，一個高高在上權(quán)傾朝野，一個人微言輕任人宰割。可他們依附皇帝而生，即使手握重權(quán)即使受盡寵愛，皇宮于他們而言只是一座牢籠，他們都有一顆孤寂的心。如果能互相取暖互相慰藉，這時候是不是太監(jiān)反而不重要了。
他是她難逃的劫數(shù)，也是她心底的浮圖。他們是彼此的信仰，也是彼此的救贖。有了彼此，即使荊棘滿地的末路也能開出最美的花。
第四篇：魯迅《吶喊》讀后感
出自魯迅之手的《吶喊》，是我國新文學(xué)的奠基作，是五四運動時期社會人民的真實寫照。“描寫了病態(tài)社會的不幸人們，解除病苦，引起療救的注意，并為新文化運動吶喊。”魯迅是這樣介紹這本書的。它揭示了種種深層次的社會矛盾。盡管，那個時代離我們很遙遠很遙遠，但看完這本書，我心情也不禁沉重下去。
書中第一篇小說《狂人日記》，描寫了一個迫害狂癥患者的心理活動。這個可憐的人兒啊，深受封建禮教和制度的迫害，對社會甚至是自己身邊的人都有一種恐懼感。它總認為現(xiàn)實是個吃人的世界，認為封建社會是個吃人的社會。盡管，那個社會是不會真的吃人的，但那句“仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是吃人?！币膊坏貌灰鹞覀兊纳钏?。這篇文章是作者對吃人社會發(fā)出的勇敢挑戰(zhàn)，是反對封建制度的第一槍。
而《孔乙己》則又是一篇抨擊封建禮教和制度的文章?？滓壹?，是封建社會中的一個落魄的讀書人。在封建統(tǒng)治的毒害下，他只會滿口“之乎者也”，一無所能，不得不做了梁上君子，并在生活的折磨下慢慢的死去。可憐的他，因窮困成了人們的笑料，因偷竊被打斷了腿，盡管他心地善良，可又有誰會去同情他呢?在茫茫人海中，他就只能這么走下去?！翱滓壹哼€欠十九個錢呢!”是啊，他的債誰幫他來還呢?封建社會欠下的債，又有誰幫它去還呢?辛酸的故事，鞭撻了封建教育對知識分子心靈的戕害，使人不禁心中一沉。
《吶喊》所包含的，還有很多很多諸如此類的小說，他們都引人深思。魯迅就是懷著“哀其不幸，怒氣不爭”的心情寫下了這些文章，描寫出一段段社會風(fēng)貌，塑造出一個個人物，展現(xiàn)出一種性格。
第五篇：《浮圖塔》讀后感
這個星期的任務(wù)是《浮士德》。
歌德這個老頭子聰明得過分，他還永遠有18歲的小姑娘的可愛，這倒罷了，可18歲的小姑娘也愛他。怪不得他壟斷了歐洲的感情。
我總覺得浮士德有些強迫癥(歌德老先生你不要罵我啊!)當(dāng)然了，他的自強不息積極進取是十分值得肯定和效仿的。可我偏偏就是喜歡那個老和浮士德?lián)v亂的靡菲斯特。
靡菲斯特實在是太酷啦!我私心里覺得他就應(yīng)是披著斗篷，帶著兜帽，時而戲謔，時而冷笑，時而罵娘，時而跳腳的大酷哥一枚。
他就應(yīng)是冷笑地說：“尊貴的朋友，所有的理論都是灰色的，生活的金樹常青?！監(jiān)MG，實在是太給力了!
我尤其振奮于他即將帶領(lǐng)浮士德開始訪問小世界時說：“我祝賀你開始這段新的人生旅程!”哇哇，每次看到這句話我的小宇宙就燃燒了，激動之情不能自已!恨不得也和靡菲斯特簽個契約。
歌德你實在是太偉大了!創(chuàng)造出這么酷的男二號!深深后悔自我不學(xué)無術(shù)，如果勤奮些不就早一點讀到這么棒的書了么?哎，相見恨晚啊!我太失敗了，學(xué)外國文學(xué)可此刻才讀經(jīng)典，慚愧啊!
另外我覺得浮士德對瑪加蕾特示愛時說的話太有水平了!“唉，我就不能在你懷里安安靜靜呆上個把小時，胸貼著胸，靈魂摟著靈魂?”O(jiān)MG，以后我要是有兒子，他追女孩寫情書的時候我必須要強烈推薦他寫上這段話!
最后，我覺得我的這篇文章配上上方的這個題目實在是太天衣無縫，水乳交融，相得益彰，大放華彩啦!
第六篇：魯迅《吶喊》讀后感
小說通過人物形象的塑造，來表達作者自己的觀點?！秴群啊匪茉炝舜罅啃愿聃r明、個性突出的人物形象。下面按不同類型介紹：第一種：壓迫者?！栋正傳》里的舉人老爺、趙太爺，《風(fēng)波》里的趙七爺?shù)?。有趣的是，這些人大多姓“趙”，因此分辨起來非常容易。他們識字，有財產(chǎn)，地位高，說話牛，一般老百姓見到了都覺得氣短?！栋正傳》里的趙太爺說話兇猛：趙太爺愈看愈生氣了，搶進幾步說：“你敢胡說！我怎么會有你這樣的本家？你姓趙么？”阿不開口，想往后退了；趙太爺跳過去，給了他一個嘴巴：“你怎么會姓趙！你那里配姓趙！”《風(fēng)波》里的趙七爺無知且蠻橫：“皇恩大赦？一一大赦是慢慢的總要大赦罷?！逼郀斦f到這里，聲色忽然嚴厲起來：“但是你家七斤的辮子呢，辮子？這倒是要緊的事。你們知道：長毛時候，留發(fā)不留頭，留頭不留發(fā)……”
總之這些人既占有話語權(quán)力，又擁有相當(dāng)大的財力，在村里、鎮(zhèn)里都是說一不二的人物。他們對于舊時代的各種禮儀、陋習(xí)都非常習(xí)慣，對任何不符合這種惡習(xí)的行為，都特別憎恨。如果有什么以下犯上的事情出現(xiàn)，他們不是暴跳如雷、痛心疾首就是唉聲嘆氣。
魯迅對于這類人物的鄙視和憎惡是顯而易見的。他們的“權(quán)威”和他們代表的舊時代、舊文化，一直是魯迅不遺余力鞭抽的對象。
第二種：革命者。《藥》里的夏瑜最為典型。他是資產(chǎn)階級民主革命者，表現(xiàn)出了革命者大義凜然的英雄氣概。夏瑜的革命斗爭，在當(dāng)時的歷史條件下，代表了廣大人民群眾的利益，因此魯迅先生熱情贊揚了他為革命獻身的精神，但同時也描寫了他的斗爭的悲劇性。夏瑜的死是寂寞的、悲涼的。但是夏瑜的犧牲，也并非毫無影響，第二年清明時節(jié)墳頭出現(xiàn)的花環(huán)，正是對這位“寂寞奔馳的猛士”的慰藉，說明革命者仍在懷念他，革命火種還沒有一也不會被撲滅。
第三種：幫閑者的形象。在魯迅的小說里，幫閑是一個非常重要的群體，他們無處不在。《藥》里的“駝背五少爺”“花白胡子”，《阿q正傳》里“未莊的閑人們”，《明天》里的“紅鼻子老拱”和“藍皮阿五”等，都是閑人。幫閑既可以是幫兇，也可以是庸眾，反正他們是沒有什么大的主見的，永遠都是應(yīng)聲蟲，隨大流，有他們不多沒他們不少。正是這樣的一些幫閑，構(gòu)成了“壓迫者”的隨從眾多的表象。
第四種：受苦受難兼愚昧無知者的形象?！端帯防锏娜A老栓，《明天》里的單四嫂子。他們的命運非常凄苦，逆來順受，從來不會想到怎么樣去改變它。華老栓是求助人血饅頭，單四嫂子是盼望明天。他們構(gòu)成了社會中最大的底層，是“哀其不幸，怒其不爭”的一類人物。
第五種：舊知識分子形象?！犊滓壹骸防锏摹翱滓壹骸?，《白光》里的“陳士成”，《端午節(jié)》里的“方玄綽”，都是一些因循守舊，看不慣新事物，總是喜歡在過去的世界里思考問題的人物代表。
第六種：善良人的形象?！兑患∈隆防锏摹败嚪颉保豆枢l(xiāng)》里的“閏土”?！渡鐟颉防锏摹傲还焙汀半p喜”“阿發(fā)”。在這些人物里，“車夫”的人物形象最高大，“雙喜”“阿發(fā)”“閏土”則是一群可愛少年的形象。
第七種：阿們的形象。在魯迅略帶嘲諷的語調(diào)中，阿q的身上可以說是沒有一點可親的特質(zhì)。他的自欺欺人、“精神勝利法”，他的欺軟怕硬、自我作踐，都具有相當(dāng)大的普遍性。
魯迅的小說具有自己鮮明的風(fēng)格和特征，他的創(chuàng)作證明了他是一位成熟的藝術(shù)大師，他熟練地駕馭著獨特的藝術(shù)方法和技巧，來展開生活的描寫和形象的創(chuàng)造。
首先是關(guān)于人物的塑造。魯迅在描繪人物時，都使用了典型化的方法。他的典型塑造方法帶有自己的特點。魯迅認為，有兩種典型化的方法，“一是專用一個人，言談舉動，不必說了，連微細的癖性，衣服的式樣，也不加改變……二是雜取種種人，合成一個……我是一向取后一法的”。魯迅所以自覺運用這種方法，是為改造社會、改造人們的靈魂服務(wù)的。這里所謂“雜取種種人”，不能理解成互不聯(lián)系的人物性格的雜湊。相反地，作者對于所寫的人物，都是經(jīng)過長期的靜觀默察而爛熟于心的，他洞悉人物特定的社會屬性及其復(fù)雜的內(nèi)容，而專用一個人的方法，對于魯迅來說，是不足以表現(xiàn)他所洞悉了的全部內(nèi)容的，也不足以實現(xiàn)他的創(chuàng)作目的。因此他須要根據(jù)人物特定的社會屬性及其復(fù)雜性的要求，去“雜取種種人”，雜取那些足以充分地、真實地揭示人物性格的細節(jié)。
魯迅善于運用白描的手法和“畫眼睛”的手法來塑造典型形象。白描手法的特點就是真實、樸素、不假虛飾。魯迅小說的形象很少有冗長的描寫和辭藻的堆砌，也沒有曲折離奇的情節(jié)，他總是以平易近人的生活描寫來展現(xiàn)人物的性格。例如二十多年后的閏土，作者只寫了他叫“我”做“老爺”，讓兒子水生給老爺磕頭，要香爐、燭臺和普通應(yīng)對等十分平凡的日常生活，就把他的落后麻木的精神狀態(tài)，十分真實地揭示出來。與白描手法相聯(lián)系，魯迅最能抓取人物的性格特征，以十分簡練的筆墨來刻畫人物的靈魂，這就是“畫眼睛”也即傳神的手法。他說：“忘記是誰說的了……要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對的。倘若畫了全副的頭發(fā)，即使細得逼真，也毫無意思?！濒斞傅膭?chuàng)作，有著明確的戰(zhàn)斗目的，在廣泛的生活經(jīng)驗和深刻的社會歷史理解的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了他的主題和人物。人物內(nèi)涵的社會內(nèi)容和思想意義，在下筆之前，魯迅是深切地了解的，這就使他有可能精選那些最富有特征、最能揭示人物精神面貌的細節(jié)，摒棄那些偶然的、表面的東西，從而鮮明地突現(xiàn)人物的性格。
魯迅小說的結(jié)構(gòu)，很少運用復(fù)合交錯的手法，大都是單線發(fā)展的；在單線發(fā)展中，也不是以曲折的故事情節(jié)，而是以日常生活的斷片、場景和插曲相互連接起來的。這種結(jié)構(gòu)手法主要是服從人物性格的要求，而不是根據(jù)一個完整的故事來布局，它缺乏強烈的故事性，但寫到作品里的任一斷片、場景和插曲，卻有力地揭示人物的性格特征。
語言的精練，是魯迅小說的一個重要特征。這跟描寫人物的傳神手法是分不開的。由于作者對人物的性格了解得十分深刻，在描寫時緊緊抓住性格特征，沒有繁冗的筆墨，所以就能寫得精練。魯迅的小說很少景物的描寫，在僅有的一些寫景的例子里，都是十分節(jié)省筆墨的。他經(jīng)常把寫景和敘事揉合在一起，使人們分不清是寫景還是敘事；而且這些描寫，往往是通過作家心靈的體驗和感情的渲染來著筆，所以它又富有抒情色彩。例如《祝?！肥瘴蔡帉︳旀?zhèn)祝福的景物描寫，不僅活描出魯鎮(zhèn)過年的環(huán)境氣氛，而且有力地對照了祥林嫂的悲劇，表達出作者對于吃飽喝足的天地圣眾的無比的憤懣，對于剝奪別人幸福而永不厭足的祝福者一魯四老爺之流的強烈的憎恨。
魯迅作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式達到了相當(dāng)高度的統(tǒng)一，它具，有難于摹擬的中國作風(fēng)和中國氣派；他的作品不僅屬于中國，而且是屬于世界的。
