千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《美育教育觀后感(范文5篇)》,但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助,當(dāng)然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《美育教育觀后感(范文5篇)》。
第一篇:美育教育觀后感
每個(gè)人都有自我的愛好。我的愛好很多,比如鋼琴、跳舞、看書、畫畫……此刻,我們就來談?wù)勁d趣愛好。先來講一講鋼琴吧。鋼琴我已經(jīng)學(xué)了三年半多,我也考了三次級(jí)。我考的級(jí)別分別是四級(jí)、六級(jí)、八級(jí)。此刻,我已經(jīng)學(xué)會(huì)許多優(yōu)美的曲子了。再來講一講跳舞吧,我從小小班開始學(xué)跳舞,此刻已經(jīng)考好了五級(jí)。
我喜歡跳舞,因?yàn)樗軌蝈憻捝聿???磿?、畫畫是我的“業(yè)余愛好”。我每次拿起一本書,就非把它看完不可。畫畫我畫得不是很好,但最近媽媽幫我買了一本《線描畫》的書,我的興趣就上來了,堅(jiān)持每個(gè)雙休日都畫一幅畫。
第二篇:白毛女觀后感600字范文
《白毛女》是由王濱、水華執(zhí)導(dǎo),田華、張壽維、胡朋、李百萬等主演的劇情片,該片講述了被地主黃世仁霸占喜兒的故事。今天小編在這給大家整理了一些白毛女觀后感,我們一起來看看吧!
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白毛女觀后感1
幾千年前,我國古代著名的思想家、教育家、政治家孟子曾有言“生于憂患而死于安樂”,這句話告訴世人要在逆境中發(fā)奮圖強(qiáng)。仔細(xì)揣摩這句話,能明顯地感受到其中包含著濃厚的悲劇意識(shí)。的確,奮發(fā)圖強(qiáng)、堅(jiān)忍不拔者多數(shù)是無背景、無權(quán)勢、身份低位、命途多舛之人,比如《白毛女》中的大春和喜兒;而有權(quán)有錢、養(yǎng)尊處優(yōu)之人多好吃懶做、冷酷無情、驕傲蠻橫,無憂患意識(shí),比如黃世仁。
從勵(lì)志生存與教育意義的角度來看,1950年的中國黑白電影《白毛女》告訴我們的正是生于憂患而死于安樂的道理。電影講述的是解放前,在華北的一個(gè)偏僻農(nóng)村里,貧苦農(nóng)民楊白勞的女兒喜兒與青年農(nóng)民王大春相愛,同村地主、富農(nóng)黃世仁見色心動(dòng),逼楊白勞用其女兒抵債,楊白勞被迫自殺,喜兒被搶入黃家,受盡折磨后被黃世仁奸污,后喜兒逃出黃家,匿身深山叢林,頭發(fā)全變白了……歷經(jīng)磨難,喜兒始終沒有放棄,憑著自身信念等到了抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,參加八路軍的大春回到家鄉(xiāng),為喜兒伸冤雪恨,重見光明……電影的結(jié)局是在全村公審會(huì)上,黃世仁、穆仁智二人受到嚴(yán)懲;喜兒絕路逢生后,白發(fā)復(fù)青絲,終于和大春喜結(jié)良緣。
很典型的一個(gè)苦盡甘來的故事,女主人公從喜兒變成了白毛女,最后又白發(fā)復(fù)青絲,這個(gè)過程中,縱然是“破布爛草不遮身,深山野洞難活命”,喜兒也沒有放棄。這是值得我們現(xiàn)代社會(huì)中每一位青年思考以及學(xué)習(xí)的地方。眾所周知,在現(xiàn)代社會(huì),官二代、富二代、貧二代等帶有身份標(biāo)簽意義的“二代”現(xiàn)象頻繁成為了中國社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn),官二代、富二代、貧二代的標(biāo)簽烙印明顯的折射出了一種階層意識(shí)。電影《白毛女》中的喜兒和大春若是生活于現(xiàn)代社會(huì),他們的標(biāo)簽就是貧二代。黃世仁生的安逸,是典型的富二代,他所擁有和炫耀的財(cái)富,不是靠自身能力得來的。喜兒和大春,他們沒有炫耀和享受的資本,所以只能努力,時(shí)刻保持著憂患意識(shí)。
貧苦艱難如喜兒,卻仍然期待“太陽底下把冤伸”,堅(jiān)信“苦難的日子總能熬出頭”,做風(fēng)雪中的舞者。生活在新社會(huì)時(shí)期的、太陽暖照下的我們這一代人,應(yīng)該拒絕被扣上富二代、貧二代的帽子,拒絕階層意識(shí),應(yīng)該像喜兒一樣,不向逆境低頭,做風(fēng)雪中的舞者。
白毛女觀后感2
芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》中的一個(gè)共同的命題就是:婦女在共產(chǎn)黨的幫助下應(yīng)該得到解放。新華字典對(duì)解放的定義是:解除束縛,得到自由或發(fā)展。在舊社會(huì)中,因?yàn)槭`,婦女沒有自由可言,也不知道什么是發(fā)展。她們生活的中心就是男權(quán)的世界。
由此表現(xiàn)出來的女性的特質(zhì),諸如:柔弱,寡言,逆來順受等等皆是我們熟知的。在《白毛女》中一根二尺紅頭繩就是束縛的象征,在出現(xiàn)的短短幾分鐘里,卻是喜兒最柔美的一瞬。不僅僅是男性對(duì)女性的社會(huì)地位的定位如此,女性本身在這樣的環(huán)境下也默認(rèn)一切皆合理。這樣的觀念的根深蒂固,以至于為了消除掉這樣錯(cuò)誤(先不論是否真的錯(cuò)誤)的觀念,劇中采用了一種完全極端對(duì)立的方式來展示女性應(yīng)有的特質(zhì):柔弱成為剛強(qiáng),寡言成為敢于言說,逆來順受成為勇于反抗等等。表現(xiàn)在藝術(shù)語言上就有如下的改變:大量使用對(duì)比高的色彩,以產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突效果;服裝上,主角最終換上共和國新裝視為最終走向光明;舞蹈動(dòng)作上,女性有了大量的十分果斷的動(dòng)作諸如指,怒目,敏捷的身手等等。通過這樣的手法,戲劇完全消除了舊社會(huì)的女性形象殘留在大眾的陰影,使得戲劇告訴觀眾:這樣才是正確的,只有這樣的女性才是自由的。
而是否這樣的改變就是真正的獲得了自由呢?我們可以非常明顯的注意到,強(qiáng)烈的極端對(duì)立后的結(jié)果就是,使男性特質(zhì)完全掩蓋了女性特質(zhì)。
有評(píng)論解釋到八大樣板戲中皆是中性化了女性,而在我看來還不夠,應(yīng)該是男性化了女性。中性只是在男性化過程中的一個(gè)體現(xiàn),并不是結(jié)果,它在社會(huì)上沒有一個(gè)確定的標(biāo)準(zhǔn)。但男性標(biāo)準(zhǔn)卻是顯而易見的。以上提到的如剛強(qiáng)、勇于反抗,以至于到軍裝、發(fā)型、舞蹈動(dòng)作等,均明顯的向男性特質(zhì)靠攏(至少在那個(gè)時(shí)候之前,一直以來男性表現(xiàn)出來的特質(zhì)都是如此)。
所以男性化后的女性就帶來了這個(gè)問題:這是解放還是重新的束縛?為什么最后女性還是必須以男性為標(biāo)準(zhǔn)來生活,為什么女性一定要型行皆似男性才能得到認(rèn)同和尊重(劇中的確如此表現(xiàn))?于是整個(gè)戲劇進(jìn)行的過程就是一次循環(huán),以《白毛女》為例:父親(男性)沒有把女兒(女性)保護(hù)好,于是女兒被地主(男性)搶走,女兒逃出來過著非人的凄慘生活,最后紅軍(男性)拯救了她。喜兒在這個(gè)循環(huán)中其實(shí)沒有自己的選擇,因?yàn)楫?dāng)沒有其他選擇的時(shí)候,唯一的選擇其實(shí)并不能稱為選擇。
芭蕾舞源于西方,它最大的特點(diǎn)便是足尖起舞。為什么選擇這樣高難度且身體損害高的舞蹈形式?是因?yàn)轷谄鹉_后能夠牽扯到腿部肌肉,使得女性柔美的線條能夠獲得前所未有的展現(xiàn)。所以在西方芭蕾舞起初只是表現(xiàn)宮廷,自然,神話等主題。而在革命芭蕾中,我們?nèi)匀豢梢钥吹絼≈醒輪T努力的踮起腳,卻在試圖表達(dá)一種剛強(qiáng)。即使在《紅色娘子軍》最后,有大量的`大腿露出來,看到的也只是一塊塊結(jié)實(shí)的肌肉。只能說,這是政治要求下的藝術(shù)創(chuàng)新吧。
而事實(shí)上在紅色年代下催生出來的各種文藝成果,不都是這樣的嗎?而今天也成為了國內(nèi)外炙手可熱的話題。我從來認(rèn)為任何攙雜意識(shí)形態(tài)政治訴求的文藝創(chuàng)作皆喪失了它本源的追求。所以對(duì)我來說,革命芭蕾中最美好的,還真只有喜兒頭戴紅頭繩時(shí)的驚鴻一瞥吧。
白毛女觀后感3
由中共吉林省委宣傳部、吉林省文化廳、吉林省演出公司、吉林省東方大劇院聯(lián)合主辦的精品舞臺(tái)藝術(shù)展演芭蕾舞劇《白毛女》近日在長春東方大劇院進(jìn)行巡回演出。
我有幸一飽眼福,這是中國頂尖的芭蕾舞團(tuán),《上海芭蕾舞團(tuán)》演出的精品芭蕾舞。
當(dāng)我們剛一走入劇場門前時(shí),就感覺氣氛和以往不太一樣,許多人手里拿著幾張百元鈔票不斷地向過往的行人詢問:“多票嗎?”我就遭到了幾十次這樣的詢問,可見,今天的演出非同一般。
果然不出所料,演出開始前,廣播里就三令五申,不許使用閃光燈,以免影響演出質(zhì)量。我觀察了,幾乎所有的觀眾都帶著“長槍短炮”,做好了拍攝前的各種準(zhǔn)備,這樣精彩的演出不拍下來確實(shí)有些遺憾。
當(dāng)舞臺(tái)上的大幕徐徐拉開時(shí),展現(xiàn)在觀眾面前的是非常精彩的一個(gè)畫面,立刻,就博得了全場觀眾的一片喝彩聲、掌聲、吶喊聲……
接下來的演出,一場賽過一場,精彩不斷、掌聲不斷、喝彩聲不斷,演出結(jié)束時(shí),我的手已經(jīng)拍腫了。
我很喜歡芭蕾舞劇,當(dāng)然只限于欣賞,并無愛好。我喜歡她美妙的音樂,喜歡她感人的歌聲,喜歡她優(yōu)美的舞蹈,喜歡她精美的舞臺(tái)設(shè)計(jì),喜歡她布局合理的背景,喜歡她迷人的燈光……
我看過芭蕾舞劇《紅色娘子軍》,《白毛女》,那還是30多年前,談戀愛的時(shí)候,在藝術(shù)劇場看的。至于是哪個(gè)團(tuán)演的我已經(jīng)記不得了,但我敢肯定,絕不是上海芭蕾舞團(tuán)演的。
雖然30多年過去了,但是劇里邊的每一首歌我還都會(huì)唱,而且歌詞也記得很清楚,由于完全被劇情所感染、所振奮,所以一直陶醉在癡迷的狀態(tài)中,乃至于從舞劇開始直至結(jié)束,我一直跟著演員在唱,全然不顧及身邊同伴的感受。
劇中兩個(gè)喜兒和大春的扮演者、支書和張媽的扮演者、黃世仁和穆仁智的扮演者表演得相當(dāng)?shù)轿?,把整個(gè)劇情展現(xiàn)得淋漓盡致。
演出結(jié)束時(shí),全體演員亮相,全場觀眾站起來,經(jīng)久不息的掌聲響徹劇場上空,大家不愿離去,演員們只好一次次謝幕,向大家行禮,觀眾的掌聲更加熱烈,祝福的花籃擺滿了舞臺(tái),一束束鮮花送到了演員們的手里,激動(dòng)人心的場面持續(xù)了好久,觀眾們才戀戀不舍得離開自己的座位,很不情愿地離開劇場。
在回家的路上,我的思緒仿佛還停留在劇場中,停留在舞臺(tái)上,同伴和我說的什么,我全然不知,嘴里一直哼著“看人間,百萬工農(nóng)齊奮起,烽煙滾滾來。鬧革命,武裝奪政權(quán),推翻舊世界。多少喜兒翻了身,錦繡河山放光彩……”“可恨地主狗漢奸,土地他霸占,莊家他私產(chǎn),又逼租子又放高利貸…..多少長工被奴役,多少喜兒受迫害……”
一路哼著歌,伴隨著輕輕的晚風(fēng),不知不覺的競走回了家,忘記了打車。真是:又看芭蕾舞劇,難已平復(fù)思緒。如此這般癡迷,對(duì)此饒有興趣。
白毛女觀后感4
我是一個(gè)從小生活在蜜罐里的人,家里人自然都把我當(dāng)寶一樣的護(hù)著,就是含在嘴里怕化了,捧在手里怕掉了那種。但我是一個(gè)酷愛讀書的人,但自從我看了白毛女之后,我才知道我生活在如此幸福的家庭。
故事講的是在1944年除夕,抗日戰(zhàn)爭尾聲。冀中楊莊的老佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命,喜兒與同村青年農(nóng)民大春相愛。楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸,之后外出逃債。在除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞?dòng)嵑髲?qiáng)迫楊白勞賣女頂債,楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進(jìn)黃家,遭黃世仁奸污,逃入深山,頭發(fā)全白。兩年后,大春隨八路軍回鄉(xiāng),在山洞里找到喜兒,替她申冤雪恨。結(jié)尾處,村民們和喜兒一起開會(huì)批斗黃家的罪行,慶賀窮苦人的重見天日。
故事里的喜兒為了逃掉,被迫逃到山里,過著孤苦臨丁的日子,現(xiàn)在的我們想象不了喜兒受到的苦難,想象不了那一頭的白發(fā)背后所遭遇的,在我看來,這是封建社會(huì)的壓迫造成的,這是舊社會(huì)的壓迫染成的,這是黑暗的惡勢力造成的。
楊白勞最終被逼上了絕路,他那痛苦的悲吟,他那死前的絕望,為什么他會(huì)自殺呢因?yàn)樗菬o法改變的。他被人一步步的算計(jì),他自己一步步的走向深淵,然而他卻對(duì)自己的命運(yùn)什么也不能做,只能眼睜睜地看著自己的女兒被人搶去。在那個(gè)年代命運(yùn)是掌握在他人手里的。而自從解放后,人們命運(yùn)的輪盤已經(jīng)能自我把握了,但仍有少數(shù)人被命運(yùn)玩弄于鼓掌之間,不過仍有大多數(shù)人頂著壓力而不屈服堅(jiān)強(qiáng)為自己的生命而活,在我心里最敬佩的就是貝多芬,他從小耳朵就不好,但他并沒有放棄對(duì)音樂的熱愛,依然堅(jiān)持著學(xué)習(xí)著,努力著,為了自己的理想而奮斗,最終他成功了,他成為了著名的音樂家。他不怕被踐踏,持著執(zhí)著的人生態(tài)度創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)奇跡,讓自己的生命之花綻放。
看了白毛女的故事我感慨萬千,我十分痛恨可惡的老地主黃世仁,我對(duì)喜兒的遭遇感到十分惋惜。那個(gè)年代人們沒有自由和土地,所有的一切都在霸主的手上。同時(shí)看了白毛女的故事我還有一個(gè)最大的感觸就是一個(gè)國家的強(qiáng)大需要每一個(gè)人強(qiáng)大起來,所以我們更需要刻苦要求自身努力。二十一世紀(jì)的今天,世界的潮流朝著多元的方向發(fā)展,而社會(huì)制度適應(yīng)發(fā)展的潮流為人們的權(quán)益打開了一把保護(hù)傘,我相信我們的明天會(huì)更好。
白毛女觀后感5
昨天晚上,生平頭一次去人民大會(huì)堂看了歌劇《白毛女》。是紀(jì)念延安老毛講話__周年的匯報(bào)演出。
碰巧,我中學(xué)的一個(gè)女同學(xué)是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家,給了我兩張票。我小時(shí)候是看芭蕾舞劇白毛女長大的。所有的音樂部分的片段倒背如流,一點(diǎn)不吹牛。老實(shí)說,江青到底是大上海的演員,藝術(shù)功底還是有的。舞劇改編的不錯(cuò),音樂部分也很好。歌劇版本要長的多,我從小就沒完整聽完過,所以這次想補(bǔ)個(gè)缺。
90后的小演員嗓子真好,聲音也亮,但是第一幕就唱串了詞了。中間,背景板也安錯(cuò)了,場子里哄哄直笑個(gè)不停。
半場休息的時(shí)候,演出進(jìn)行了快兩個(gè)小時(shí)。我是實(shí)在聽不下去了。歌劇原版的唱腔難聽不說,臺(tái)詞的內(nèi)容讓你覺得你居住的這個(gè)國家,怎么富人都那么壞,窮人呢,也好不到哪兒去,不守信用,其實(shí)也很壞。到最后其實(shí)就是比誰的胳膊粗。黃世仁粗的時(shí)候,就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印;等到王大春牛逼的時(shí)候,嘡嘡兩槍把老黃干脆給斃了。
一部藝術(shù)劇的`價(jià)值連70年的歲月都堅(jiān)持不下來,讓我很難受。老黃祝壽片段的臺(tái)詞總是不自覺地讓人想起當(dāng)代爆發(fā)的山西煤老板,想起強(qiáng)拆強(qiáng)遷的各種傳言。
真不知道我們國家有多少東西能有70年以上的生命力。按說我對(duì)音樂是有過份好感的,總能聽得下去。西洋的歌劇,過了兩三百年,越聽越過癮。白毛女這一版本的排演其實(shí)嚴(yán)格遵循了原來的集體創(chuàng)作原貌,還是很用了點(diǎn)心思的,只是壓縮了表演時(shí)間,以適應(yīng)當(dāng)代人的快節(jié)奏生活習(xí)慣。曾經(jīng)若干年前,改過一版,增加了王大春和喜兒曖昧的戲份,以迎合觀眾市場的口味,據(jù)說把還活著的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆,他是原集體創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的核心人物。
想起了某人曾說的話,大意是:革命的結(jié)果不可預(yù)測,革命不會(huì)摧毀舊制度的枷鎖,只會(huì)強(qiáng)化這種枷鎖,革命不是一項(xiàng)成就,也不是新時(shí)代的黎明,它源于年邁腐敗,源于思想和制度的枯竭,以及自我更新的失敗。經(jīng)常發(fā)生革命的民族其實(shí)缺乏持續(xù)創(chuàng)新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對(duì)任何形式暴力革命的根本原因。
歌劇白毛女給我的印象是:時(shí)代似乎毫無改變,手拿IPAD的現(xiàn)代富人和拿著拐杖的黃世仁就像是孿生的兄弟,親如一家;市面上,網(wǎng)絡(luò)上,王大春們似乎也很活躍,人數(shù)也在增加,70年的光陰仿佛被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價(jià)值和意義,當(dāng)然僅僅對(duì)我個(gè)人而言是如此的。
白毛女觀后感6
電影《白毛女》講述了發(fā)生在舊中國華北地區(qū)一個(gè)小村落里老佃農(nóng)楊白老因?yàn)檫€不起地主黃世仁的高利貸,而被逼死,女兒喜兒被搶走抵債,喜兒受盡屈辱和磨難,最后逃到深山老林,青絲變白發(fā),人們看到后以為是鬼,直到共產(chǎn)黨推翻了舊社會(huì),人們才發(fā)現(xiàn)原來白毛女就是喜兒,才又讓喜兒變回了人。影片采用3D技術(shù)、歌劇的表現(xiàn)形式,通過藝術(shù)家深厚的演唱功底,充分展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化,給人以美好的視聽覺感受,身臨其境的感覺,仿佛又回到了那個(gè)年代,進(jìn)入了故事之中。
富有傳奇色彩的民間傳頌。本片故事來源于一個(gè)富有傳奇色彩的民間傳頌,它以主人公的命運(yùn)概括了舊社會(huì)億萬農(nóng)民倍受壓迫的苦難歷史,并以此說明封建的剝削制度“使人變成鬼”,勞動(dòng)人民做主的新社會(huì)“使鬼變成人”。影片以革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,成功的塑造了喜兒的形象,她不只是舊社會(huì)剝削壓迫的承受者,而且還是勞動(dòng)人民反抗精神的體現(xiàn)者,因而是有鮮明的時(shí)代特征和典型意義的。而父親楊白勞的形象告訴人們:勞動(dòng)人民不奮起反抗舊制度,非但不能改變苦難的命運(yùn),反而會(huì)被舊社會(huì)所吞吃。
凄美的故事,溫馨的結(jié)局。這部影片的故事雖然發(fā)生在舊社會(huì),以中國第一部新歌劇的形式表現(xiàn),把白毛女的堅(jiān)強(qiáng),解放軍的英勇,地主的兇殘表現(xiàn)的淋漓盡致,使我陶醉,使我感動(dòng),使我反思對(duì)過去生活的態(tài)度,過去舊制度下的占有、分配不公、不和諧;而共產(chǎn)黨推翻舊社會(huì),打土豪、分田地、和平共享,現(xiàn)在的生活,物質(zhì)豐裕、供給充足,要什么有什么,應(yīng)當(dāng)好好珍惜。
為階級(jí)斗爭鋪墊,為紅色政權(quán)唱響?!栋酌窡o疑是成功的杰作。作品已經(jīng)問世70多年了,作為紅色作品的經(jīng)典,影響了一代又一代人,無容置疑,作品的音樂旋律堪稱經(jīng)典,更能體現(xiàn)和烘托作品中主人公們的態(tài)度、立場和抗?fàn)幘?,所以傳唱至今,?jīng)久不衰。
揭示了一種尖銳矛盾。電影通過對(duì)楊白勞和喜兒父女兩輩人的悲慘遭遇的刻畫,深刻揭示了那個(gè)年代的地主與貧苦之間的尖銳矛盾,也將地主階級(jí)的丑惡嘴臉展現(xiàn)在當(dāng)代人的眼前,同時(shí)也熱烈贊頌了共產(chǎn)黨和新社會(huì)給人民帶來的光明與幸福,指出了農(nóng)民翻身解放的必由之路。當(dāng)然,在我們的現(xiàn)代生活中,人們的人生信仰,意識(shí)形態(tài),價(jià)值觀選擇、去向也發(fā)生了變化,不好用現(xiàn)代意識(shí)來評(píng)判過去的事實(shí),但能引起我共鳴的就是,人必須要與逆境抗?fàn)?
現(xiàn)在觀看這部歷史新歌劇,不但是對(duì)我們開展中國革命現(xiàn)代史的一次教育,更是具有重要的現(xiàn)實(shí)意義的。以習(xí)近平為總書記的黨中央統(tǒng)攬全局,正本清源,做出實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)百年”奮斗目標(biāo)的偉大戰(zhàn)略構(gòu)想,堅(jiān)持走中國特色社會(huì)主義道路,協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局,牢固樹立“創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享”的發(fā)展理念,全面實(shí)現(xiàn)農(nóng)村精準(zhǔn)脫貧,為全民族的繁榮富強(qiáng)和人們的幸福安康出謀劃策、貢獻(xiàn)力量,也值得我們倍加珍惜現(xiàn)在來之不易的美好生活,學(xué)習(xí)白毛女精神,把握現(xiàn)在,成就未來,為建設(shè)我們更加美好的家園增添一份力量。
白毛女觀后感7
“北風(fēng)那個(gè)吹,雪花那個(gè)飄,雪花那個(gè)飄飄,年來到……”這一段耳熟能詳?shù)母柙~,便是著名歌劇《白毛女》中喜兒的經(jīng)典唱段。
不知不覺間,歌劇《白毛女》從1945年在延安首演,已逾___年。近日,這出經(jīng)典的歌劇又登上了3D大熒幕,電影技術(shù)對(duì)歌劇藝術(shù)的拓展,全國龐大的院線對(duì)歌劇《白毛女》的傳揚(yáng),讓久唱不衰的經(jīng)典劇目,又煥發(fā)了全新的生機(jī)。再次為人們帶來一場感官與心靈上的沖擊。
__多年的時(shí)間,《白毛女》的形式、劇情經(jīng)歷了多次改編,包括田華老師主演的電影版,以及后來成為文藝樣板戲的芭蕾舞版,而作為“始發(fā)”的歌劇形式,在多年的演出中也多有內(nèi)容上的變更,不同的主演及主創(chuàng)陣容,分別賦予了這部歌劇異彩紛呈的魅力。
縱觀全劇,“白毛女”喜兒的人物身份,有著多次的轉(zhuǎn)變,從開場時(shí)盼爹爹回家過年的羞澀少女,到被迫搶入黃家的苦命奴仆,再到拼力逃出身負(fù)血債的復(fù)仇女神,每個(gè)階段的喜兒,都是一次重大的“轉(zhuǎn)型”。喜兒,一個(gè)在那抗日時(shí)期需要被保護(hù)的弱者,一個(gè)貧農(nóng)的女兒,人生經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨,經(jīng)歷過生與死的善良、堅(jiān)強(qiáng)的女孩。在那個(gè)硝煙滾滾的時(shí)代,用堅(jiān)毅的信念,與命運(yùn)與死亡做著無畏的抗?fàn)?,她告訴我們什么是生命的奇跡。
人生不會(huì)是一路繁花似錦。命運(yùn)總會(huì)想方法把你逼到懸崖峭壁,泥沼深潭,放棄了任絕境摧殘,自是死路一條?!靶兄了F處,坐看云起時(shí)”在水盡景絕之時(shí),也許會(huì)有輕柔的云霧騰起,那是生的希望?!靶兄了F處”不是悲哀,面對(duì)逆境,看看行船流水、云起云落,焉知轉(zhuǎn)眼就是重生。
雖然隨著日月更迭與社會(huì)發(fā)展,時(shí)代也在不停進(jìn)步,但《白毛女》所傳遞的反壓迫精神與追求自由平等的獨(dú)立意識(shí),并沒有過時(shí),于當(dāng)今社會(huì)而言,全劇勵(lì)志正能量的傳遞,仍然有力地敲擊著中華兒女的內(nèi)心。
白毛女觀后感8
最近是開芭蕾大餐了,其實(shí)大劇院近期的安排也是芭蕾重頭點(diǎn),另外象樣的小菜就是上次上戲的話劇《牛虻》,一開始沒興趣,但據(jù)說在上海演了幾場,反響很好,有想看的沖動(dòng),可惜那時(shí)侯適縫考試,只好作罷。
昨晚的《白毛女》是紅色經(jīng)典之一,另外的《紅色娘子軍》去年也在劇院演過,是中央芭蕾舞團(tuán)的(很想聽《萬泉河水清又清》)。66年上海舞蹈學(xué)校教師和芭蕾舞科首屆畢業(yè)生組成了《白毛女》劇組。79年《白毛女》劇組被正式命名為上海芭蕾舞團(tuán),一出戲促成一個(gè)劇團(tuán)倒也是少見。
開場讓我出乎意料,中國特色便是寫實(shí)吧,看多了古典芭蕾的優(yōu)雅和浪漫,對(duì)里面的裝束和布景的寫實(shí)還真有那么一點(diǎn)不大適應(yīng)。顏色多且鮮艷,戲劇效果倒是蠻強(qiáng)烈的。純粹的元素少了,民族感的元素增加了不少。
加上序幕有9 場,并不似國外古典芭蕾渲染和烘托居多,故事發(fā)展很快,覺得有羅列嫌疑。這也可以理解,畢竟是__時(shí)期的作品,講大眾易懂的故事嘛,過度的渲染不切合實(shí)際,一個(gè)內(nèi)容翻來覆去多種方式跳的話當(dāng)時(shí)的觀眾一定認(rèn)為是浪費(fèi)他們的時(shí)間,并且假如這樣的話,要把故事講完整可能4個(gè)小時(shí)還不夠用。
第一幕是耳熟能詳?shù)谋憋L(fēng)吹,扎紅繩。畢竟是老派經(jīng)典,覺得親切得很。里面的舞蹈也是可圈可點(diǎn),巧妙地運(yùn)用了中國古典、民間舞的素材,以寫實(shí)與浪漫相結(jié)合的方法將劇情予以芭蕾化的展現(xiàn),雖然有口號(hào)式的動(dòng)作現(xiàn)在看起來很別扭,但是時(shí)代的烙印還是有其特殊的韻味。配樂亦是中西結(jié)合,還有京戲的一些影子呢。喜兒的純真、甜美和變成“白毛女”后的堅(jiān)韌、剛毅;大春的樸實(shí)、敦厚及參軍后的英勇、干煉以及黃世仁的陰險(xiǎn)、毒辣……等都刻劃得比較鮮明、生動(dòng)。
個(gè)人覺得最精彩的是第7 幕,山洞,布景很有結(jié)構(gòu)感,左右兩邊的石柱子,四周的黑色石壁呼應(yīng)右斜角淡紫色的洞口,演員舞蹈也是精彩,連轉(zhuǎn),碎步,還有大春在空中的連環(huán)跳,白毛女的旋轉(zhuǎn)打腿跳和十幾下的連轉(zhuǎn),看得臺(tái)下觀眾鼓掌連連。而且原先松垮的裝束到了這里,大春是有綁腿的緊身軍人服裝,白毛女的破舊衣衫有飄動(dòng)的美感。最關(guān)鍵的是,有雙人跳了。
就是啊,芭蕾里沒有雙人跳的造型,那還叫什么芭蕾呢?對(duì)于里面的其他有歌詞的配樂,我是聽不大清楚的,因?yàn)橛懈鑴〉某辉冢砗蟮睦蠇寢屧谝怀缓蜁r(shí),她想起了她們的年輕時(shí)光吧。身邊的同事問我,我們年老的時(shí)候,能讓我們記憶的當(dāng)代經(jīng)典是什么呢?偶啞然。
白毛女觀后感9
早在上個(gè)世紀(jì)六十年代就知道白毛女,屈指一算已經(jīng)是五十多年了,其實(shí)白毛女這部作品已經(jīng)問世七十多年了,作為紅色作品的經(jīng)典影響了一代又一代人,無容置疑,作品的音樂旋律堪稱經(jīng)典,不然何以傳唱至今。
為階級(jí)斗爭鋪墊,為紅色政權(quán)唱響,白毛女無疑是成功的杰作。但是我們放棄階級(jí)斗爭的視覺來看白毛女問題就出來了,楊白勞一家就倆人,他和喜兒相依為命,作為成年人出現(xiàn)在影視作品中,作品沒有交代楊家其他人的去向。喜兒是成年人,楊白勞年齡不是很大,影視作品交代他有自食其力的能力。楊白勞是做小生意的人,有一段唱能說明問題,賣豆腐賺下幾塊錢,如此說明楊白勞家境并非像作品所描述的那樣一貧如洗。試想一下楊白勞豆腐的來源,無非是兩個(gè)方面,其一,自己制作的豆腐,其二,用本錢買的,然后加價(jià)賣出。如果是其一,楊家肯定有制作豆腐的.全套工具。為了寫出這篇文章,我從網(wǎng)上調(diào)出老影片白毛女看了一遍,老片介紹,楊家欠黃家是二十五塊大洋,但是按照歌劇的唱段,賣豆腐賺下幾塊錢,即如此,楊白勞還上黃家二十五塊大洋有問題嗎?誰能說清楚楊白勞為何欠下黃世仁一筆債務(wù),為啥還不上債要拿喜兒抵債,須知,拿喜兒抵債對(duì)于一個(gè)農(nóng)民來說是肝膽俱裂的災(zāi)難,而且還簽下了契約。再者,楊白勞父女兩人還要向黃家交租,這說明楊白勞父女兩人都具備自食其力的能力,如此只能說明楊白勞好吃懶做,好逸惡勞,沒錢的時(shí)候就做點(diǎn)豆腐換回幾個(gè)錢花花,至于欠黃世仁的錢,愛誰誰,不還,誰叫你是財(cái)主啊!
楊白勞活在今天,黃家肯定要告到法院的,也可能不用起訴,喜兒就已經(jīng)投到黃世仁的懷抱。應(yīng)該明白,黃世仁是農(nóng)民中的精英,手中的財(cái)富是黃世仁多年積累攢下的,這樣的精英自然是姑娘們趨之若鶩的首選。
黃世仁搶過喜兒嗎,對(duì)于今天的人來說這是偽命題,畢竟傳唱了七十多年,搶沒搶,沒人說的清楚,畢竟是兩種意識(shí)形態(tài)的碰撞,不過老百姓希望看到的是正本清源。
白毛女觀后感10
歌劇《白毛女》就是這樣一部值得深思的電影。昨天,我?guī)е郧皩?duì)該劇的初步了解看了一遍,心里頭有了更深的感觸。
歌劇《白毛女》取材于晉察冀解放區(qū)流傳的一個(gè)民間傳說“白毛仙姑”的故事,通過對(duì)貧苦佃農(nóng)楊白勞之女喜兒在舊社會(huì)慘遭惡霸地主黃世仁的迫害,逃入深山,變成 “白毛女”的悲慘身世,以及在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下農(nóng)民翻身解放后,喜兒重獲新生的真實(shí)故事,揭示了一個(gè)深刻的道理,即“舊社會(huì)把人變成鬼,新社會(huì)把鬼變成人。
《白毛女》在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下,曾影響了一代人。當(dāng)時(shí)新中國剛剛成立,蕭條的經(jīng)濟(jì),戰(zhàn)亂后的杯盤狼藉,近百年被列強(qiáng)欺壓淪為奴隸的艱苦生涯,難免使很多中國人對(duì)新生活喪失信心?!栋酌肪驮谶@時(shí)出現(xiàn)了,成為那個(gè)物質(zhì)極度匱乏年代里人們的精神食糧。而且里面的主人公就是當(dāng)時(shí)千千萬萬勞苦大眾的縮影,許多中國人在里面看見了曾經(jīng)的自己。它不但豐富了大家的業(yè)余生活,也鼓舞了一代人,讓大家意識(shí)到喜兒的精神在新時(shí)代同樣值得傳頌。
通過楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘遭遇,深刻揭示了地主和農(nóng)民之間的尖銳矛盾,控訴了地主階級(jí)的罪惡,熱烈歌頌了新社會(huì),《白毛女》的故事逼真地表現(xiàn)了舊社會(huì)把人逼成“鬼”,新社會(huì)把“鬼”變成人的主題思想,指出了農(nóng)民翻身解放的必由之路。其中一個(gè)場景尤其令我印象深刻,就是楊白勞為了慶祝新年,用忙碌一年僅剩的一點(diǎn)錢給喜兒買了根紅頭繩,喜兒便高興得載歌載舞,一家人聚集在一起,他們只能嘗嘗有限的幾個(gè)餃子,卻熱鬧非凡。而我們現(xiàn)在的新年,人人衣著光鮮地圍坐在擺滿大魚大肉的餐桌前,臉上卻少了喜兒那份真摯的快樂。大家虛偽地互相拜年,到處送禮、塞錢,把過年當(dāng)成顯示自己闊綽或討好別人的平臺(tái),還有的為了獎(jiǎng)金在忙著工作,至于家人難得的團(tuán)聚早已拋在腦后,親情已不再是一道“新年大餐”。
而今,在這個(gè)物欲橫流,紙醉金迷的年代,各種商業(yè)大片充斥著整個(gè)電影市場,大部分人們已將《白毛女》遺忘,許多年輕人甚至沒聽說過這部經(jīng)典。但我覺得它應(yīng)該被人們重新審視,它不只是一部土掉渣的老電影,它更是一份對(duì)艱苦年代的回憶,提醒我們要珍惜現(xiàn)在的一切。
第三篇:歌劇魅影觀后感
也許,他知道,在現(xiàn)實(shí)上演的悲喜劇中,他必須死。他帶走了克里斯汀,然而,他真的是為了占有她、霸占她嗎?未必。因?yàn)楫?dāng)克里斯汀不在乎他的容貌,給他深情的一吻時(shí),他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺,一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍,也不缺同情心,他需要的是他人的尊重,所愛的人對(duì)他的尊重。
他可以放棄克里斯汀,讓她與拉烏爾遠(yuǎn)走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠,看到拉烏爾的執(zhí)著。當(dāng)拉烏爾寧肯被吊死,也不愿放棄克里斯汀的時(shí)候,魅影明白了,這個(gè)看似柔弱的男人,擁有更大的勇氣。對(duì)愛的追求,能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。
也許我們可以說,魅影的殘忍來自于他童年的不幸經(jīng)歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評(píng)價(jià)一個(gè)人人格的優(yōu)劣呢?每個(gè)人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時(shí)候,往往也會(huì)傷害別人。
但我覺得,拉烏爾對(duì)克里斯汀的愛,更多的是一種對(duì)年少伙伴的夢幻般想象。或者說,歌劇在對(duì)他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個(gè)灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為,克里斯汀因?yàn)槔瓰鯛栙F族的身份和財(cái)富才跟他在一起的。
而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢?無從得知。歌劇開始的拍賣會(huì)上,為什么只有拉烏爾一個(gè)人呢?克里斯汀呢?40年的時(shí)間已是滄海變桑田,但這個(gè)傾城的美麗女孩,是否已長眠地下了呢?更不知道她是否還記得那個(gè)擁有丑陋卻極富才華的魅影。
第四篇:歌劇《白毛女》觀后感5篇
《白毛女》是一部年代久遠(yuǎn)的歌劇電影。下面是小編為大家整理收集的歌劇《白毛女》觀后感,歡迎大家閱讀!
歌劇《白毛女》觀后感――愿愛滿人間
part1:寫在前面
“北風(fēng)那個(gè)吹雪花那個(gè)飄,雪花那個(gè)飄飄,年來到,風(fēng)卷那個(gè)雪花,在門那個(gè)外,風(fēng)打著門來門自開,我盼爹爹快回家,歡歡喜喜過個(gè)年,歡歡喜喜過個(gè)年…”
這是出自歌劇《白毛女》里的歌詞,想必大家都已經(jīng)耳熟能詳了吧,其實(shí)很早之前就聽到一些關(guān)于“白毛女”的故事,也看過相關(guān)的歌劇、舞劇,但卻從未觀賞過《白毛女》這部電影,而之前的記憶也早已被時(shí)間沖淡,這次終于借這個(gè)機(jī)會(huì)完整地看完了這部電影,真的是感觸頗多,有同情,有憤慨,有感動(dòng)…
這是一個(gè)怎樣的女子啊,她又經(jīng)歷了怎樣的人生,我只能說,我被撼動(dòng)了…
part2:情節(jié)簡介
故事發(fā)生在解放前華北的一個(gè)村里,貧苦佃戶楊白勞與其女喜兒相依為命,靠租種惡霸地主黃世仁的土地度日。鄰居王大嬸和其子王大春對(duì)楊家父女多方照顧,而喜兒與大春情投意合而準(zhǔn)備擇日完婚,惡霸地主黃世仁欲霸占年輕貌美的喜兒,與管家穆仁智設(shè)計(jì)逼迫楊白勞以女抵債,致使楊白勞除夕夜含恨而終,喜兒在黃家受盡折磨還被黃世仁奸污,而大春被黃家逼迫在救喜兒未成后投奔紅軍,喜兒在人幫助下逃離虎口獨(dú)自入居深山,產(chǎn)下的嬰兒也隨即夭折,自己更因?yàn)殚L年過著非人的生活而青絲變白發(fā),甚至被當(dāng)?shù)厝艘暈椤鞍酌晒谩?。最終大春隨紅軍返鄉(xiāng),黃世仁、穆仁智也得到了應(yīng)有的懲罰,喜兒也
終于在“山重水復(fù)”之后迎來了她的“柳暗花明”,與大春過起了幸福的生活。
電影通過對(duì)楊白勞和喜兒父女兩輩人的悲慘遭遇的刻畫,深刻揭示了那個(gè)年代的地主和貧苦之間的尖銳矛盾,也將地主階段的丑惡嘴臉展現(xiàn)了當(dāng)代人的眼前,同時(shí)也熱烈贊頌了共產(chǎn)黨和新社會(huì)給人民帶來的光明與幸福,指出了農(nóng)民翻身解放的必由之后。
part3:觀影有感
看完《白毛女》,我真的感慨萬分,也憤慨不已,一方面是同情喜兒父女從其他勞苦大眾的悲慘命運(yùn),另一方面也憤怒于黃世仁和其走狗穆仁智的禽獸行為。我很慶幸自己沒有生在那個(gè)年代,不然又是何等的悲催,雖然我無法親身感受那個(gè)時(shí)代的勞苦大眾們的憤怒與悲慘,也不能完全理解他們對(duì)地主的憤恨和無奈,但是就僅僅是電影里的一些場景就讓我對(duì)那個(gè)社會(huì)唯恐避之不及了。勞苦大眾們辛苦一生卻依舊貧苦,衣不蔽體食不果腹,還要遭受地主的壓迫且無處伸冤,地主階級(jí)不單坐享其成還不斷壓榨貧苦百姓,這個(gè)社會(huì)簡直黑暗到了令人發(fā)指的地步。
而喜兒,一個(gè)單純漂亮,勤勞善良的女孩,一個(gè)柔弱的可憐女孩,本是如花的歲月,本該是張揚(yáng)青春享受人生的年齡,卻因?yàn)椴恍疑诹四菢右粋€(gè)混亂黑暗的社會(huì),先是失去了唯一的親人,又不能與愛人長相廝守,只能被迫為奴受盡苦楚,最終還承受喪子之痛,甚至因?yàn)槌D赀^著非人的山林生活而青絲變白發(fā),不能像正常人一樣生活…這對(duì)一個(gè)女子而言是何等沉重的打擊啊,她與愛人也有著“君當(dāng)做磐石,
妾當(dāng)做蒲葦”的柔情,也有著“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”的誓言,也本該有“執(zhí)子之手,與子偕老”的幸福生活,就因?yàn)橐还P無力償還的帳,就因?yàn)榈刂麟A級(jí)的欺壓,一切都變得面目全非,這對(duì)她而言是多么的不公平…設(shè)想一下,如果喜兒有幸生在我們現(xiàn)在這個(gè)年代,她又會(huì)是什么樣子,也許早就訴諸法庭將黃世仁繩之以法了吧,可是,畢竟這只是設(shè)想,在那個(gè)年代,貧苦大眾的利益是得不到保障的。值得慶幸的是,喜兒最終還是與大春收獲了他們美滿的愛情,不然又該是何等的令人惋惜。
我也在網(wǎng)上看到了很多人對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià),大多數(shù)人都是同情白毛(敬請期待好范文網(wǎng)推出更好文章:wwW.haOwOrd.CoM)女的,但是也不乏一部分人覺得黃世仁很無辜。在他們眼里欠債還錢天經(jīng)地義,以女抵債在那個(gè)年代也不是不可以,所以即使喜兒的命運(yùn)很值得同情,也不能把所有的罪過都怪罪在黃世仁的頭上。我不知道現(xiàn)在的人們價(jià)值觀到底怎么了,也無力評(píng)價(jià)別人的看法,我只是替喜兒感到不公,替這個(gè)社會(huì)感到悲哀。是的,我們只是法制社會(huì),以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來看,楊白勞欠債不還是不對(duì),可是,難道以人抵債就合法了嗎?難道強(qiáng)奸不算犯罪嗎?難道地主一手遮天、官商勾結(jié)不該受到制裁嗎?而且,楊家不是不還,是盡力了還不起了。我承認(rèn)自己很俗,只能按照一般人的想法去同情喜兒咒罵黃世仁,可是,這難道不是人間在有真情在么?
同樣為女子,我很慶幸自己生活在一個(gè)和平年代,也很幸運(yùn)沒有受過任何的委屈和壓迫,相比喜兒,我是真的幸福了很多??墒?,我想說的是,我們現(xiàn)在的社會(huì)雖然沒有喜兒生長的那個(gè)年代那么黑暗,
但是人與人之間卻也多了幾分冷漠少了幾分真誠,在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)中,很多人都在紙醉金迷中丟掉了自己,很多人還是為了達(dá)到目的不擇手段,不然“藥家鑫事件”、“小悅悅事件”就不會(huì)發(fā)生了,這和黃世仁又有什么區(qū)別?是的,現(xiàn)在人與人之間是平等的,沒有地主與貧農(nóng)的界定,但是貧富差距仍然存在,“朱門酒肉臭,路有凍死骨”的現(xiàn)象還是有,雖然彼此之間可能不存在壓迫,但是矛盾仍然不可避免,“我爸是李剛”還是發(fā)生了,甚至在孩子們之間都掀起了一陣“拼爹熱”,這不值得反思么?還有,想當(dāng)初黃世仁一手遮天與官府勾結(jié),現(xiàn)在是法制社會(huì),但是很多官商勾結(jié)官官相護(hù)的現(xiàn)象還是屢見不鮮,像楊白勞這樣有冤無處伸的現(xiàn)象還是有,“溫州動(dòng)車事件”不是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的例子嗎?
我不是想申訴什么,也不是想抱怨什么,只是,我們不得不承認(rèn),雖然我們現(xiàn)在所處的年代比喜兒生長的年代幸福許多,但是還是有很多的不公平現(xiàn)象,很多不幸還是不可避免的發(fā)生了,現(xiàn)實(shí)就是這樣,不管我們愿不愿意接受都只能選擇默然接受。只是我還是愿意相信在我黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下,我們的生活會(huì)越來越幸福;我還是愿意期待隨著社會(huì)制度的改進(jìn)和完善,像喜兒這樣的悲劇能少發(fā)生一點(diǎn);我還是真心希望人與人之間能多一點(diǎn)愛少一分冷漠,我們的社會(huì)會(huì)是一個(gè)充滿愛的世界。
part4:結(jié)束語
真心期待人間能少一些悲劇,多一些喜劇,少一分冷漠,多一份溫暖,大愛無疆,愛滿人間。
白毛女觀后感
芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》中的一個(gè)共同的命題就是:婦女在共產(chǎn)黨的幫助下應(yīng)該得到解放。新華字典對(duì)解放的定義是:解除束縛,得到自由或發(fā)展。在舊社會(huì)中,因?yàn)槭`,婦女沒有自由可言,也不知道什么是發(fā)展。她們生活的中心就是男權(quán)的世界。
由此表現(xiàn)出來的女性的特質(zhì),諸如:柔弱,寡言,逆來順受等等皆是我們熟知的。在《白毛女》中一根二尺紅頭繩就是束縛的象征,在出現(xiàn)的短短幾分鐘里,卻是喜兒最柔美的一瞬。不僅僅是男性對(duì)女性的社會(huì)地位的定位如此,女性本身在這樣的環(huán)境下也默認(rèn)一切皆合理。這樣的觀念的根深蒂固,以至于為了消除掉這樣錯(cuò)誤(先不論是否真的錯(cuò)誤)的觀念,劇中采用了一種完全極端對(duì)立的方式來展示女性應(yīng)有的特質(zhì):柔弱成為剛強(qiáng),寡言成為敢于言說,逆來順受成為勇于反抗等等。表現(xiàn)在藝術(shù)語言上就有如下的改變:大量使用對(duì)比高的色彩,以產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突效果;服裝上,主角最終換上共和國新裝視為最終走向光明;舞蹈動(dòng)作上,女性有了大量的十分果斷的動(dòng)作諸如指,怒目,敏捷的身手等等。通過這樣的手法,戲劇完全消除了舊社會(huì)的女性形象殘留在大眾的陰影,使得戲劇告訴觀眾:這樣才是正確的,只有這樣的女性才是自由的。
而是否這樣的改變就是真正的獲得了自由呢?我們可以非常明顯的注意到,強(qiáng)烈的極端對(duì)立后的結(jié)果就是,使男性特質(zhì)完全掩蓋了女性特質(zhì)。
有評(píng)論解釋到八大樣板戲中皆是中性化了女性,而在我看來還不夠,應(yīng)該是男性化了女性。中性只是在男性化過程中的一個(gè)體現(xiàn),并不是結(jié)果,它在社會(huì)上沒有一個(gè)確定的標(biāo)準(zhǔn)。但男性標(biāo)準(zhǔn)卻是顯而易見的。以上提到的如剛強(qiáng)、勇于反抗,以至于到軍裝、發(fā)型、舞蹈動(dòng)作等,均明顯的向男性特質(zhì)靠攏(至少在那個(gè)時(shí)候之前,一直以來男性表現(xiàn)出來的特質(zhì)都是如此)。
所以男性化后的女性就帶來了這個(gè)問題:這是解放還是重新的束縛?為什么最后女性還是必須以男性為標(biāo)準(zhǔn)來生活,為什么女性一定要型行皆似男性才能得到認(rèn)同和尊重(劇中的確如此表現(xiàn))?于是整個(gè)戲劇進(jìn)行的過程就是一次循環(huán),以《白毛女》為例:父親(男性)沒有把女兒(女性)保護(hù)好,于是女兒被地主(男性)搶走,女兒逃出來過著非人的凄慘生活(沒有男性的女性),最后紅軍(男性)拯救了她。喜兒在這個(gè)循環(huán)中其實(shí)沒有自己的選擇,因?yàn)楫?dāng)沒有其他選擇的時(shí)候,唯一的選擇其實(shí)并不能稱為選擇。
芭蕾舞源于西方,它最大的特點(diǎn)便是足尖起舞。為什么選擇這樣高難度且身體損害高的舞蹈形式?是因?yàn)轷谄鹉_后能夠牽扯到腿部肌肉,使得女性柔美的線條能夠獲得前所未有的展現(xiàn)。所以在西方芭蕾舞起初只是表現(xiàn)宮廷,自然,神話等主題。而在革命芭蕾中,我們?nèi)匀豢梢钥吹絼≈醒輪T努力的踮起腳,卻在試圖表達(dá)一種剛強(qiáng)。即使在《紅色娘子軍》最后,有大量的大腿露出來,看到的也只是一塊塊結(jié)實(shí)的肌肉。只能說,這是政治要求下的藝術(shù)創(chuàng)新吧。
而事實(shí)上在紅色年代下催生出來的各種文藝成果,不都是這樣的嗎?而今天也成為了國內(nèi)外炙手可熱的話題。我從來認(rèn)為任何攙雜意識(shí)形態(tài)政治訴求的文藝創(chuàng)作皆喪失了它本源的追求。所以對(duì)我來說,革命芭蕾中最美好的,還真只有喜兒頭戴紅頭繩時(shí)的驚鴻一瞥吧。
白毛女觀后感范文
2013年1月25日晚,香港尖沙嘴文化中心大劇院,上演上海芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》。邀來前輩演員,三代聚會(huì),六十年代原創(chuàng)毛惠芳、石鐘琴、凌桂明,八十年代汪齊風(fēng)、辛麗麗、楊新華逐一被介紹,同場觀看新一代李晨晨、范曉楓、吳虎生的演繹。演員永遠(yuǎn)是光鮮的,在這背后,我們懷念文學(xué)、編舞、作曲的原創(chuàng)者,更敬仰我們的先祖,北方純樸的農(nóng)民,用生命孕育出了這個(gè)經(jīng)典故事,難忘這段似曾經(jīng)歷的歷史,傳說的故事更真實(shí)。
熟悉的音樂一起,青春的記憶即刻從心底里被召喚出來,北風(fēng)那個(gè)吹,不禁眼濕濕。原來不論你生在那個(gè)年代,最感動(dòng)你的音樂旋律,只刻在你的二、三十歲聽覺神經(jīng)最敏感的時(shí)代。《白毛女》曾稱為“革命現(xiàn)代芭蕾舞劇”,如今冠以“中國經(jīng)典芭蕾舞劇”,整個(gè)演出不失上海人的精準(zhǔn)與拘謹(jǐn),然而欠缺了北方的粗狂、生猛。用西方的芭蕾,表現(xiàn)東方的故事,曾經(jīng)感人的地方仍舊感動(dòng),窗花舞、紅頭繩……。多年后重新看來,《白毛女》之所以不能稱為《天鵝湖》那樣的世界經(jīng)典,總是感覺,到了充滿激情的段落,每每不能發(fā)揮到極致,總是在交待故事的細(xì)節(jié)中沖淡了內(nèi)在的美感。與多年前的感受相比,如同一叢野生的植物移植到了暖棚,進(jìn)而變成了桌上的塑料盆景,唯有朱逢博的伴唱歌聲不時(shí)提醒我,這是曾經(jīng)燦爛輝煌的《白毛女》。
有革命時(shí)代的烙印不足為怨,然而以敘述故事為主的觀念深入表演者、劇作者的骨髓,使得《白毛女》,仍舊走不出華人圈子。舞臺(tái)上的芭蕾舞,主要是能將人類的心靈通過美的形體表現(xiàn)出來,情節(jié)的作用只不過是將故事串起來,便于支撐觀眾的記憶。就《白毛女》的情節(jié),原本存在可以表現(xiàn)情感的極大空間:過年、初戀、禮物,貧富、還債、賣女,為奴、忍辱、逃跑,荒野、饑餓、生存……,現(xiàn)在看來,以革命故事領(lǐng)先,以芭蕾舞姿陪襯,許多地方?jīng)]有發(fā)掘到位,只有第一幕的跌宕精彩,從第二幕起,就變得沉悶,一段加一段的堆砌,所以直到現(xiàn)在,人們多記得“北風(fēng)吹”,淡忘了“大紅棗”。第二幕喜兒與地主婆為什么不可以有一段雙人舞,代替直白的捶背、困倦、針刺,從而表現(xiàn)人物的兩極相對(duì),美麗與丑惡、活力與衰敗。第四幕白毛女在野外山林,為什么不可以與野獸有一段對(duì)舞,用以表現(xiàn)人類生存的頑強(qiáng)意志。第六幕奶奶廟仇人相見,什么不可以有一段貼身三人舞,人鬼神,仇恨怨,甚至輪回報(bào)應(yīng)。
四個(gè)小天鵝的經(jīng)典是藝術(shù)創(chuàng)作,白毛女在意念上有了革命激情的要素,卻始終缺少出彩的藝術(shù)創(chuàng)作段落。蘆葦塘邊一幕,主要敘述喜兒逃跑,東家放棄追拿的過程。敘述逃跑的過程遠(yuǎn)不如表現(xiàn)為什么逃跑來的重要,而喜兒能逃脫只是因?yàn)榕艿袅说囊恢恍话l(fā)現(xiàn),多么偶然。這一幕沒有什么意義,整幕都可以刪掉。
其實(shí),有革命時(shí)代的烙印,正是本劇精華所在,白毛女表現(xiàn)了普遍的人性,理解中國可以從這里開始。一對(duì)父女,被逼到無法生存,自然要反抗,報(bào)仇雪恨是中國人性的重要部分。我們沒有經(jīng)歷過四十年代,現(xiàn)代的人要看什么,將來的人要看什么,就是要看共產(chǎn)黨為什么能夠成功,中國人的這段革命歷史一定會(huì)發(fā)生,即使當(dāng)時(shí)不是以共產(chǎn)黨的名義起事,也會(huì)以另一個(gè)黨的名義發(fā)生,廣大的農(nóng)村,農(nóng)民與地主,貧與富,道德與秩序,今日仍舊存在。所不同的是:昔日強(qiáng)迫楊白勞按手印,今日地產(chǎn)商強(qiáng)迫搬遷。
試圖抹掉時(shí)代的烙印是幼稚的,上海芭蕾舞團(tuán)要戰(zhàn)勝自己的文化觀念,首先要將舞劇每幕的名稱恢復(fù)革命的原貌,將《白毛女》改版,從形式上增加舞蹈表現(xiàn),在內(nèi)容上加強(qiáng)革命的,表現(xiàn)人類的通性,共產(chǎn)黨的初衷,人權(quán)的現(xiàn)代詮釋,從而才能開始由中國的經(jīng)典變?yōu)槭澜绲慕?jīng)典。
白毛女觀后感作文
她的悲慘命運(yùn),是舊中國廣大農(nóng)民,特別是婦女的苦難典型,她的頑強(qiáng)反抗精神,凝聚了我國農(nóng)民在惡勢力下不屈不撓的反抗意志和復(fù)仇愿望
楊白勞是喜兒的父親,是與喜兒相對(duì)照的形象。他勤勞善良,對(duì)生活要求很低,年關(guān)躲債七天,但忍耐使他遭受地主更殘酷的剝削和壓迫,雖看清地主等的反動(dòng)本質(zhì),卻看不到出路,沒能反抗,賣女后,痛苦自殺。
他的形象告訴人們:勞動(dòng)人民不奮起反抗舊制度,非但不能改變苦難的命運(yùn),反而會(huì)被舊社會(huì)所吞吃。
本片故事來源于一個(gè)富有傳奇色彩的民間傳頌,它以主人公的命運(yùn)概括了舊社會(huì)億萬農(nóng)民倍受壓迫的苦難歷史,并以此說明封建的剝削制度“使人變成鬼”,勞動(dòng)人民做主的新社會(huì)“使鬼變成人”。影片以革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,成功的塑造了喜兒的形象,她不只是舊社會(huì)剝削壓迫的承受著,而且還是勞動(dòng)人民反抗精神的體現(xiàn)者,因而是有鮮明的時(shí)代特征和典型意義的。
凄美的故事,溫馨的結(jié)局,這部影片雖然是部老影片,但白毛女的堅(jiān)強(qiáng),解放軍的英勇,地主的兇殘表現(xiàn)的淋漓盡致,這部影片使我陶醉,使我感動(dòng),使我反思對(duì)過去生活的態(tài)度,現(xiàn)在的生活要什么有什么,但以前的站爭年代要什么沒什么,所以我要珍惜現(xiàn)在的生活,學(xué)習(xí)白毛女的精神,把握現(xiàn)在,成就未來。
電影《白毛女》觀后感
第一次看這種黑白電影看的這么入神,情節(jié)跌宕起伏,看完之后心中有對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的感慨,有對(duì)喜兒的同情,也有對(duì)黃世仁的憤慨!
我很慶幸我沒有生活在哪個(gè)地主和雇農(nóng)矛盾尖銳的時(shí)代,我也無法對(duì)喜兒這樣的命運(yùn)感同身受,我也無法理解他們對(duì)地主的憤恨和無奈,但當(dāng)我看到楊白勞被生生的按上了賣女兒的手印,當(dāng)我看到楊白勞因無奈而服毒自殺,當(dāng)我看到紅軍來時(shí),群眾們手拿棍棒向著黃世仁的時(shí)候,我可以想象他們對(duì)地主已經(jīng)恨之入骨。
喜兒,這樣一個(gè)單純,漂亮,勤勞,善良的好姑娘,命運(yùn)卻如此曲折。在家時(shí),苦命干活兒,沒有好日子,還好父親很疼愛她,記得楊白勞在掏出送給喜兒的紅頭繩時(shí)的唱詞:“人家的閨女有花戴,爹爹錢少不能買,扯下了二尺紅頭繩,給我喜兒扎起來!哎!扎起來!”;被黃世仁糟蹋后,懷孕了卻被趕了出去,還差點(diǎn)被賣了,經(jīng)歷喪父之痛之后又經(jīng)歷了喪子之痛,在山里一夜青絲變白發(fā),過上了野人的生活,我真的很難想象,這樣一個(gè)柔弱的姑娘,是如何承受的這么多苦難!還好,八路軍來了,打到了地主,報(bào)了仇,和大春哥過上了幸福美滿的生活,還讓人有點(diǎn)欣慰。
慶幸如今世界太平!深感我很幸福!
第五篇:歌劇魅影觀后感
特意拋開某種情感去觀看這部電影,音樂沒得說的,歌劇魅影主題曲的旋律很容易在大腦里形成回音,不斷播放。
魅影除了在歌劇中學(xué)習(xí)一些做人的東西,他的生活全然隔離在人類社會(huì)之外。理解他的人,只有一個(gè),就是帶他進(jìn)入劇院生活的居里夫人。她深知他的一切,并默默的保護(hù)這個(gè)可憐的孩子,盡量避免外界的人對(duì)他的擾亂。魅影是個(gè)天才,他無師自通學(xué)會(huì)了很多東西,自從他的生命中出現(xiàn)了克莉絲汀,他便他的音樂全部貢獻(xiàn)給她,通過他的愛。對(duì)克利絲汀來說,這種愛滿足了她精神上的一切,她卻不知他的存在,以為那只是一個(gè)神靈、一個(gè)夢,當(dāng)然,她喜歡這個(gè)夢。拉伍是克莉絲汀小時(shí)候的朋友,在她一唱成名后,他出現(xiàn)了。他是一個(gè)俊朗有錢的白馬王子。魅影感覺到愛情的威脅,他把克莉絲汀帶到了他的地下宮殿表達(dá)愛意。本來一切都很美好,但克莉絲汀卻因?yàn)楹闷嫠婢吆竺娴拿婵?,揭開了即使母親也要拋棄的丑陋面孔,也讓魅影怒不可揭,他自憐的嘆到――從此,他在她心中不再存在美好的一面。無奈之中,唯好送她回到劇院。
克莉絲汀和拉伍的感情因?yàn)轺扔皻⑺酪粋€(gè)工作人員,而訊速長溫,克莉絲汀已經(jīng)開始恐懼魅影的所作所為了。然而,她卻對(duì)他慈父般的關(guān)懷念念不忘,她渴望再次聽到那熟悉的歌聲。在魅影差不多成功誘惑克莉絲汀回到他的地下宮殿時(shí),拉伍不失時(shí)機(jī)的殺出來,并帶走了克莉絲汀。魅影再也控制不住自己,憤怒的他決定不擇手段要把她帶回身邊。
魅影在舞臺(tái)上設(shè)置兩道機(jī)關(guān),成功的把她帶到了地下。拉伍也在居里夫人的幫助下找到他們。魅影上前把他給勒住,然后以拉伍死的代價(jià)讓克莉絲汀選擇是否跟魅影離去。克莉絲汀歌唱他的可憐,并吻了他。這一吻喚醒了魅影對(duì)克莉絲汀最真誠的愛,魅影只好放了他們,讓他們離開。愛一個(gè)人,如果她的幸福快樂不是他的幸??鞓?,他還離住她,就是貪婪。
拉伍沒什么好說的,是個(gè)勇敢的白馬王子。
克莉絲汀是個(gè)可愛美麗善良勇敢的女孩。在魅影沒有向她頃訴愛意前,她從來不知?jiǎng)≡旱哪侵还砭褪撬膲糁刑焓?。后來讓她在白馬王子與丑陋的魅影之間作愛戀的選擇,正常人都會(huì)選前者。
魅影是個(gè)孤獨(dú)的黑馬紳士,他一直以來都深愛著克莉絲汀,即使是在暗中。有最丑陋的面孔,也有擁最真誠的心和才華。自從愛上克莉絲汀后,她就是他生命的一切,而這一切都給一對(duì)小情人奪走時(shí),他還是活了下來。從他母親拋棄他開始,他一生注定是孤獨(dú)寂寞的,他的生命就是《學(xué)習(xí)承受孤獨(dú)》。